原创《科尔森怀特黑德我想虚构，充分地虚构》：此文是一篇科尔森论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
1980年代,纽约上东区,有个十六岁的高中生在杂货店里买啤酒,准备随后去参加朋友的派对.一个 突然出现在他面前,没有废话,直接要求他把双手放在背后,再把这茫然的男孩带到警车旁,拷上了 ,理由是：几个街区外有位白人女士被抢劫了,而这个男孩是 发现的第一个黑人少年.幸好白人女士摇摇头：不是他.男孩这才被 放走.事实上,男孩并不是很惊讶,因为父亲早就告诫过：我们一出门就是显眼的目标.在那个年代,有好些年轻黑人在城区里闲逛时遭到殴打,甚至 .但对这个男孩来说,这是他第一次切身体验到 .
虽然住在上东区,但这个男孩的家族史绕不开奴隶制和 .他的祖母在1920年代从巴巴多斯岛来到美国,那个岛就是一个很大的种植园,产糖；而且,众所周知,*海地区的奴隶压迫更为残暴.他的外祖父也曾为奴.只要往前追溯一百年,就会发现：黑人家族中会经历不同形式、不同区域的奴役.“我的父母不会把黑奴历史天天挂在嘴边,但他们会让孩子们意识到：这个国家的 有多么严重,问题在于你要如何面对这种状况,并在这样的国家里拥有幸福的生活.”反 的进程迂回、漫长又艰辛,但始终在往好的方向走.在奥巴马当选总统后,有一天他为了参加活动特意打了领带,十一岁的女儿很高兴地说：爸爸你看起来就像总统！这话在他听来别有意味：说明女儿这一代已不再認为有色人种当总统是天方夜谭了等但他还要跑遍全世界强调 依然严峻的事实.
如今,这位名叫科尔森·怀特黑德的大男孩依然生活在纽约,毕业于哈佛大学英美文学系,娶了一位美貌聪慧的白人太太（她是一位成功的文学经纪人）,养育了两个孩子,并因描述黑奴女孩逃离种植园的小说《地下铁道》勇夺2016年美国国家图书大奖,再于2017年摘得普利策奖,并入围布克奖决选.
《地下铁道》势如破竹,在全世界范围内成为现象级的畅销书.书还没上市,奥普拉读书俱乐部就选定了此书,激动的经纪人在科尔森·怀特黑德的语音信箱里（当时他在飞机上）只留下“奥普拉”一个词,飞机落地开机后,怀特黑德听罢留言,当即大声爆了句粗口（激动时的 反应）,引起乘客们的一致侧目.《地下铁道》上市后仅用四天就登上了《纽约时报》畅销书榜,两周后便升至榜首,并持续占据数周.不久后,前任美国总统奥巴马将此书列入夏季书单.仅仅过了半年多,奥斯卡最佳影片《月光男孩》的编剧、导演巴里·詹金斯就宣布参和本书改编的美剧制作,将本书引发的“现象”推向新的 .
最重要的原因——当然不是“双奥”的推荐——在于怀特黑德巧妙地改写了史实,缔造了文学性的地下铁道.在美国历史上,“地下铁道”本是比喻性的说法,指的是美国内战前民权活动家们为帮助南方种植园中的非裔奴隶逃往北方自由州和加拿大而设立的秘密路线网络及避难所,延伸至14个州以及加拿大.
怀特黑德在17年前写John Henry Days的间歇躺在沙发上打瞌睡时突发奇想——如果真有一条在地下的铁道呢?用文学手法塑造出和史实大同小异的另一个平行世界,岂不是很赞?但又觉得这仅仅是个idea,太单薄.事实上,他在四年级时以为那条铁路真有其事,长大后才得知那不过是比喻修辞,顿感失望.这个灵感显然源自儿时的失望,得益于常年写作后的文学思维方式. 但当时的他觉得自己功力不够,人也不够成熟,不见得能驾驭这个题材,所以搁下,忙于别的书.每隔一段时间,他都会想起这个题材,自问能否开始?答案都是No.直到三年前等
事实上,怀特黑德此前已出版了七部作品,但奥普拉都没有读过,奥巴马大概也没有.
有些读者是循着僵尸的足迹（Zone One）追到他这本《地下铁道》的,还有些（更聪明的）读者循着他的第一本小说Intuitionist（直觉主义者）到后来的Sag Habor、John Henry Days,一路追到黑奴科拉,才能确定怀特黑德十多年创作光谱中的主色调：黑色——黑人在当今美国社会、中产背景中遭遇到的或明或暗的偏见.
在这位受过高等教育的中产黑人作家身上,我们看不到流行文化领域中的黑人明星常有的浮夸、饶舌或愤世嫉俗,恰恰相反,他给人以一种“二次元交往会更有趣”的错觉.他坦言自己不爱出门,教创意写作课只是为了挣钱再回家死宅；他写了很多 牌手的故事,尤爱描写在室内都戴墨镜的poker face；他和在中国、在日本的七零代一式一样,都是伴随电子游戏和漫画书,在二次元英雄主义（夹带恐怖暴力）的熏陶下长大的.
在2012年6月的《纽约客》上,怀特黑德发表过一篇名为A Psychotronic Childhood的自传体长散文,标题可暂译为“精神力的童年”,但重点在副标题：Learning from B-movies,从B级电影中的所学所得.
开篇就点明自己从小就宅,有点小病态：喜欢沉浸在自己的幻想世界里.别人家的男孩都跑去家门外运动,他只喜欢瘫在客厅地毯上看恐怖电影.那是VCR和DVD和网络电视都尚未普及的1970年代,对那时的小孩来说,这无疑是很前卫的爱好——夹杂着某种早熟的忧虑,害怕此时不看,就再也没机会看到这些制作拙劣的低成本恐怖片了.恐怖延伸到惊悚,惊悚延伸到外星球,四年级时,他已把《星球大战》看得滚瓜烂熟,从此陷入科幻魔域,至今无法自拔.
那时候,纽约城里播放这类影片的影院通常都很破烂,后座有人抽 ,地板上有臭虫爬.多年后怀特黑德写了自己的恐怖僵尸小说,回头再看,原来童年时已留下了最原初的恐怖教养,从小就已懂得“怪物,就是不再伪装自己的人”.1979年看过《活死人黎明》后,他开始做一系列的僵尸主题噩梦,情节随着不同的年纪、不同的生活重心而有更新,但总是在被僵尸追赶.直到他写完Zone One才意识到：除了梦境,这些僵尸还可以有个好去处.
1981年怀特黑德搬入了新家：位于五十七街的一栋崭新的公寓楼,并添置了家庭影院.小宅人就有了新任务：去租碟.他和弟弟很快就独霸了家庭影院的播映权.“我们把火鸡大卸八块,大快朵颐,吃完后就重聚在起居室里,看（电影中的）某些人被大卸八块,或大快朵颐.我们看到那些套路就会笑：黑人总是先死等”
科尔森论文参考资料：
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