原创《谢脁诗歌艺术特色》：本文关于谢脁论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
摘 要：鐘嵘《诗品》中评论谢脁诗歌“微伤细密,颇在不伦”,从《诗品》内在思维思考,可以理解.从谢脁诗歌上承谢灵运山水诗,其下兴起宫体诗,也可以推测论证谢脁“微伤细密”的结论.但是细读谢脁诗歌,可以看出谢脁处于齐梁之际,另辟蹊径,山水诗景物描写平远高阔,具有整体性描绘的特点.同时在谢脁笔下,整体性山水景色画面轮廓模糊,带有朦胧伤感色彩.“微伤细密”的评价似乎不准确.
关键词：细密 高旷 整体性 模糊轮廓
一、微伤细密和辽远高旷
钟嵘在《诗品》中评价谢“微伤细密,颇在不伦”,即谢的诗歌稍微失于细密.“细”有微小之意,“图难于其易,为大于其细”{1},同时还有过于详细有琐碎之意,“其细已甚,民弗堪也”{2}.“密”有稠密之意,可见钟嵘在此应是批评谢诗作文辞繁复琐碎,诗中景物描写也过度穷形尽相,甚至细小之处也不放过,诗作稍显语密义疏.
谢处于齐梁之际,上承谢灵运山水诗而来,其下宫体诗盛行,帷榻床笫之私流为吟咏.谢灵运山水诗“尚巧似”“颇以繁复为累”,山水自然、目之所遇,必定用诗歌表达出来.刘勰《文心雕龙·明诗》中：“丽采百字之偶,争价一句之奇,情必极貌以写物,词必穷力而追新.此近世之所竞也.”指的就是山水诗特点.刘勰《文心雕龙·物色篇》又称：“自近代以来,文贵形似,窥情风景之上,钻貌草木之中.吟咏所发,志惟深远；体物为妙,功在密附.故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥.”这里所说“自近代以来”即是指崇尚山水诗以来.可见谢灵运的山水诗以体察景物细微之处为妙,以紧密附和自然景物的情态为高.谢之下,宫体诗渐渐兴起,以描写绮罗香泽之态为能事,文辞绮艳繁复,“儿女情多,风云气少”.处于这样一个文学时期,谢的诗歌风格似乎大致可以想见.钟嵘在《诗品》中评价谢：“其源出于谢混.”而谢混作为山水诗的发端人物,钟嵘认为他“其源出于张华.才力苦弱,故务其清浅,殊得风流媚趣”.张华辞藻富艳,然而谢在诗风上又和谢混颇为相似,故而可以理解钟嵘评价谢“微伤细密”,这都是根据钟嵘《诗品》内部的推理逻辑得到的答案.
但是细读谢的诗作,却很少有细密琐碎之感.他登山临水到佳作辽远高旷,例如“苍翠望寒山,峥嵘瞰平陆”《冬日晚郡事隙》,“苍翠”“峥嵘”雄浑阔大,都不是对细小事物精雕细琢.这两句一者远、一者俯视,仿佛看到诗人站在山峰之巅远树木苍绿、郁郁莽莽的群山,“寒”不仅指诗人的感官感受,也指森林苍翠、碧色伤心.“寒山一带伤心碧”《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》,“峥嵘”指“直深貌”（李善注引《广雅》）,诗人俯视广阔平原,平原辽远深迥.“高轩瞰四野,临牖襟带,望山白云里,望水平原外”《后斋迥望》,可见诗人房屋处于高处,临窗望,山势回环萦绕,如襟如带,飘逸在大地上.山峰极高,在缭绕的白云间若隐若现,江流极远,仿佛在辽阔平原尽头,景象阔大.谢诗歌颇有境界阔大、天高地迥荡气回肠之势.例如“积水照霞,高台望归翼.平原周远近,连汀见纡直”《望三湖》等,他的有些诗作即使放在唐人作品中也可以混同,宋人严羽在《沧浪诗话》曰：“谢之诗,已有全篇似唐人者.”
二、谢山水诗整体画面感
谢上承谢灵运山水诗而来,谢灵运以玄理结尾的特点也影响了谢的诗作,例如《观朝雨》中,开篇“朔风吹飞雨,萧条江上来”,飘洒而至,发端惊警,而结尾“方同战胜者,去剪北山莱”,却稍显生涩.而且谢诗歌结尾多为表达“归隐”“怀乡”的情感,多篇读下来,没有灵动变化.故而钟嵘评价说：“而末篇多踬.”但是对于山水景物的描写,谢能够独出心裁,形成和谢灵运不同的审美观照方法.
谢灵运的《发归獭三瀑布望两溪》：“我行乘日垂,放舟候日圆等”这是一首记游诗.时间（“日垂”）、活动（“沫江”“涉清”“登吵”“披林”）、旅途所见景物等,由此可看到诗人游览的行程.在谢灵运的诗中,诗人没有固定位置,他边走边欣赏身边的景色,在诗作中景物的描写都是按照游踪的顺序进行的,移步换景.例如,在这首诗中,仿佛看到谢灵运乘一叶扁舟,顺江而行,流连两岸美景,醉心忘归.由于谢灵运对于景物的观察是在游览中进行的,他可以不断移动,多角度观察景物,而且他深入山林能够近距离地观察风景,细致地把握景物,但是不能形成整体性画面.他在游览地过程中将一处处风景细致动人地描绘出来.例如：“沫江免风波,涉清弄漪涟.积石竦两溪,飞泉倒三山.”由此可见景色的描写并非一个整体的画面,而是一个场景和一个场景的单线条联系.钟嵘在《诗品》中评价“内无乏思,外无遗物,其繁富,宜哉！”“丽典新声,络绎奔会.”
而谢对山水景物的描写就不大相同,他总是站在固定的地点,环顾四周.例如在《新亭渚别范零陵云》诗中,诗人站在“新亭渚”,看白云原野,江水流逝.“新亭渚”就是个固定的位置.诗人站在一个固定的位置,不能近距离细致观察景物,于是他仰观俯察,流连万象,思逐风云,引物连类,把各个景物构成的整体画面进行概括性描绘,于是我们看到谢笔下景色辽阔,在这首诗中：“云去苍梧野,水还江汉流,停骖我怅望,辍棹子夷犹.”可见诗人“停骖”“辍棹”于“新亭渚”送别友人,他将眼前所见景物联系起来构成意境浑融的整体性画面,在原野之上的天空,白云悠悠,天空之下,河流蜿蜒在大地上,滚滚奔向江汉.“云”“水”“苍梧野”构成整体的画面.在谢其他的诗作中同样有着这样的特点.《晚登三山还望京邑》写诗人登临山峰,回望京邑,山峰就是固定的观望地点.《高斋视事》于高斋之上俯眺山川景物,高就是固定的观望地点.谢在描写风景上能另辟蹊径,何一门说：“宣城之秀,为诗中开蹊径,此亦由晋魏而变唐之关键也.”故而绝不能认为谢诗歌是在承袭山水诗基础上架床叠屋,穷形写貌,繁复细密.
三、朦胧哀伤诗歌风格
谢处于齐梁之际,诗风独具一格.在他眼中山水自然并不是客观独立外在景象,更包含着自己对周身环境的感受体察.谢善于运用自己感官重新熔铸自然景色,他更注重自己对自然景物的感受,而不是对景物的直接表现.细读谢诗歌,其中自然景物都有一种朦胧形象,清冷之感.谢诗歌多用“疑”“如”等字,例如“空如薄雾,散漫似清埃”《观朝雨》,“兰色望已同,萍际转如一”《春意》,“白沙淡无际,青山眇如一”《还涂临渚》,“池北树如浮,竹外山犹影”《新治北窗和何从事》.在他笔下的景色都显得朦胧模糊,平静淡雅.他还经常使用一些具有模糊性的连绵词和叠词,例如“参差”“空像”“散漫”“暖暖”“离离”“苍然”“耿耿”“苍苍”“茫茫”“切切”等,给景色蒙上了一层淡淡的哀感忧伤.谢诗歌语言带有哀感气质,诗歌主题中也常常表达忧生之嗟.“沫泣岂徒然,君子行多露”《临溪送别》,这不仅在劝诫友人前路多险阻,同时也有对自己人生旅途的隐忧.“动息无兼遂,歧路多徘徊.”《观朝雨》显示了诗人人生道路上的彷徨,内心的徘徊无奈.在宋齐之际,门阀大族势力已经大不如前,谢不得不依靠皇权势力派在险恶的政治风雨中求得生存,残酷 的政治斗争使他的内心充满隐忧,即使处于高位也难免战战兢兢.在《直中书省》中,权力象征的中书省已不再是恢弘高大,而是变得阴森“紫殿肃阴阴”.这也无怪乎诗歌带有哀伤朦胧的气质.
而是齐梁永明年间宫体诗兴起,诗歌以宫商协畅为妙,“吴兴沈约,陈郡谢,琅琊王融,以气类相推.汝南周,善识声韵,为文皆用宫商,以平上去人为四声,以此制韵等”（《南史·陆厥传》）谢遣词造句也多合于宫商音律.“直欲陶铸天籁,范性灵.虽下开唐人律体,功施然,而后生竞习,重貌遗神,遂令声律之功益严,情性之机将锢.”（《十四朝文学要略》刘永济）谢诗歌讲究“好诗圆美流转如弹丸”音律协畅,吟咏起来毫无滞涩,同时也强调语言流利,清丽动人,想要描摹造化之功,得山水自然灵动之妙.然而后来文人“重貌遗神”,于是使诗歌转入绮艳.但这绝不能苛责谢等文人.
{1} （汉）河上公,（三国）王弼注；（汉）严遵指归；刘思禾校点：《老子》,上海古籍出版社2013年版,第162页.
{2} （春秋）左丘明著,李梦生撰：《左传译注》,上海古籍出版社2004年版,第869页.
参考文献：
[1] （南朝齐）谢著,曹融南校注.谢宣城集校注[M].上海：上海古籍出版社,1991.
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[3] 刘永济.十四朝文学要略[M].武汉：武汉大学出版社,2013.
[4] （南朝梁）萧统,（唐）李善注.文选[M].北京：中华书局,2005.
[5] （南朝梁）钟嵘著,周振甫译注.诗品[M].上海：上海古籍出版社,2006.
[6] 陈庆元.谢诗歌景物描写[J].贵州文史丛刊,1985（4）.
[7] 陈庆元.谢诗艺术三题[J].安庆师范学院学报,1985（2）.
[8] [日]森野繁夫.谢诗景物描写.李国栋译[J].文学前沿,2002（2）.
[9] 鲁永良.论谢山水诗艺术特色[J].广西师范大学学报,1989年增刊.
作 者：郭玉蕾,郑州大学文学院2015级研究生,研究方向：中国古代文学.
编 辑：赵红玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com
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结论：谢脁诗歌艺术特色为关于本文可作为相关专业谢脁论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文谢脁名句论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
