原创《难求同复仇悲剧》：本论文主要论述了复仇悲剧论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
摘 要：《哈姆莱特》和《赵氏孤儿》因其共同的“四大悲剧”和“复仇悲剧”冠名,成为各类比较文学研究出镜率很高的选题,而统观学报杂志刊发的相关论述,大多在“复仇悲剧”的框架下对两剧的剧情发展、人物行动等方面进行表象化比照,缺乏对两部范式剧目进行戏剧形态、内涵、审美等方面理论性分析研究.本文将从两部戏剧的情节、主题、人物及戏剧形态、技法等方面分析其不同之处,以认识欧洲话剧和中国戏曲两种戏剧形态形、神、义的巨大差异,同时提出中西古典戏剧个案比较适宜的方法和角度.
关键词：《哈姆莱特》；《赵氏孤儿》；复仇悲剧；情节；主题；戏剧形态
中图分类号：I106；I206 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）12-0155-03
《哈姆莱特》和《赵氏孤儿》是中西古典戏剧的经典之作,它们除了在自身文化区域获得传世影响外,均远播海外,在文化传统迥异的他文化圈获得不朽声名.比较文学建立后,作为中西古典戏剧的范本,它们自然而然被纳入学者比较研究的视野,同时也成为高校本硕学生撰写学位论的选题之一.事实上,作为中西古典戏剧不同范式的代表和中西封建社会不同阶段社会生活的艺术反映,两部戏剧从形式到内容、从技法到旨趣都存在巨大差异,甚至可以说差异是绝对的而共性是微弱的.人们习惯于笼统地称它们为“复仇悲剧”,“具有相同的复仇主题”,其实“复仇”在两部戏剧中既非共同的情节,亦非共同的主题,甚至称它们是共同的悲剧都是牵强的.
一、剧情梗概
情节作为事件缘起、演进、发展和结束整个过程的总和,一向被视为叙事文学的核心和根本,它被尊为小说“三要素”之首,也被当作决定戏剧性质的核心因素.西方现实主义文学理论的奠基人亚里士多德,在创始性列出决定悲剧性质六要素（情节、性格、言语、思想、戏景和唱段）的同时,屡次强调情节在其中的核心地位.他指出：“情节是悲剧的根本,用形容的话来说,是悲剧的灵魂.”①事实上,“复仇”并非两部戏剧共同的贯穿始终的“情节”,它们各有其主体内容和情节.《哈姆莱特》剧“王子复仇”作为不偏不废持续发展推进的主体事件,已然构成亚里斯多德所谓摹仿严整划一和“有一定长度行动”的规范情节；而《赵氏孤儿》剧“孤儿复仇”只出现在五折戏的后两折,之前的剧情主要表现为保他日后能够复仇而自我牺牲的亲人和义士,从而使复仇本身仅成为戏剧的局部和引线.
《哈姆莱特》第一幕开场时,克劳狄斯弑兄篡位、王后乔特鲁德改嫁新王已成事实.鬼魂显灵,告知老王被害真相并嘱托王子复仇,王子发了誓“复仇”,戏剧开门见山交代给读者（观众）应关注和把握的核心事件.第二幕、第三幕是王子持续的“复仇”行动.作为有思想有理性的王子,哈姆莱特不能轻信鬼魂冒然行事.因此,第二幕他“装疯”以查证鬼魂说的话（当然也是为了保护自己）.因对手克劳狄斯阴险狡诈、包藏之深,真相难以显现,“复仇”行动难以推进.第三幕通过“戏中戏”查证了鬼魂的话,面对弑父真凶哈姆莱特要果断复仇.他独白：“现在是一夜中最阴森的时候等我可以痛饮热腾腾的鲜血,干那白昼所不敢正视的残忍行为.”但正要动手时恰逢克劳狄斯在忏悔祷告,出于此时复仇会使仇人进天堂的顾虑,哈姆莱特放弃了唯一一次单独面对一剑复仇的良机.此后局势发生了逆转.之后哈姆莱特误杀大臣,为克劳狄斯借刀杀人提供了口实.第四幕,面对去英国必死的局面,哈姆雷特果断反击.他利用海盗突袭之机,避人耳目,改写密信,潜逃回宫.第五幕,在克劳狄斯策划的“宫中比剑”中,身中毒剑的王子果断冲向王座,铢杀了奸王,报了杀父之仇,悲剧至此结束.
《赵氏孤儿》剧由五折和一楔子组成,复仇主体赵武在第四折才正式出场,而前三折和开场楔子主要讲述20年前他家遭遇的灭门惨祸,忠臣义士为保护他所做的巨大牺牲.首先,“楔子”以简明扼要的科白曲词交代他家的灭门惨祸.赵武祖父赵盾,身为春秋时晋国灵公的宰相,被奸臣屠岸贾设计陷害,自身被“灵犬”追击不知所踪,族人三百余口被株杀殆尽.其父附马赵朔被假传圣旨赐“三般朝典”致死.母亲因贵为公主免于一死,但被囚相府,此时她已身怀有孕.附马赵朔死时遗言公主：“若是你添个女儿,更无话说；若是个小厮儿呵,我就腹中和他个小名,唤做赵氏孤儿.待他长立成人,和俺父母雪冤报仇也.”于是作为胎儿的赵武被动承担起为家族复仇的责任.正剧第一幕,以屠岸贾得报公主生下赵氏孤儿开场.屠岸贾吩咐手下死守府门,只等待孤儿满月后“削草除根”,由此护孤和株孤的较量以 方式开场.第一折：公主托草泽医生程婴带孤儿出相府,为绝日后牵连孤儿、程婴自缢身亡.程婴冒株连九族之险药箱藏孤出府门,被屠岸贾手下守门将军韩厥搜出.出于对忠良的同情,韩厥私放孤儿,伏剑自刎.第二折：屠岸贾察觉孤儿已出府门,为除之假传圣令诏告天下,要将晋国半岁以下一月以上男婴斩尽杀绝.为保全赵氏孤儿和天下小儿,程婴和退隐老臣公孙杵臼定下以自己幼子顶替赵氏孤儿受死的偷天换日之计.第三折：计策具体实施.由程婴告发公孙杵臼藏匿孤儿,引屠岸贾来搜出和斩杀了由程婴之子顶替的“赵氏孤儿”.公孙杵臼在忍受杖刑拷问后撞阶而死,而真正的赵氏孤儿反以程婴之子的身份被屠岸贾收为义子.第四折：赵武作为有自主意识的成人首次出场.他已改名程勃和屠成,白天跟义父习武,晚上跟养父学文,成长为“甚有机谋,熟闲弓马”的英才.屠岸贾瞩望依靠他“弑了灵公,夺了晋国”.程婴则虑及自己来日不多,遂将赵家当年灭门惨祸和忠良义士的壮举绘成手卷,说明真相,嘱咐赵武报仇.赵武听从养父教导,表示必报血海之仇.第五折,赵武把自家冤情上报主公,获得恩准,擒获了屠岸贾,处以磔刑,报了父祖之仇.
二、复仇主人公和悲剧主角
相同的复仇故事不同的位格处理,使两个复仇者在剧中的地位作用各不相同,形成了不同的人物特质.哈姆雷特作为“王子复仇”行动的实施者和主干事件自始至终的推进者,无可置疑地成为悲剧的主角,即“复仇主人公等于悲剧主角”.而《赵氏孤儿》剧“孤儿复仇”只是局部剧情,主体剧情是以他复仇为引线次第出现的程婴、韩厥、公孙等人.即是说,复仇主人公赵氏孤儿并非悲剧主角,主角是以生命为代价保护他生命义士们,因此“复仇主人公≠悲剧主角”.
复仇悲剧论文参考资料：
结论：难求同复仇悲剧为关于对不知道怎么写复仇悲剧论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文美狄亚悲剧论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
