原创《中国文化创意产业低端锁定困局和突围》：该文是关于创意产业论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
摘 要：中国文化创意产业的发展模式与传统的制造业依赖比较优势的出口导向型发展模式类似,都得益于产品内国际分工的深入展开.同样,这种发展模式也造就出了众多的“文化富士康”们.因而,它们在试图沿着全球价值链升级的过程中也必将面临着相似的低端锁定困局.然而,文章发现文化创意产业中强大的本土市场效应的存在将为该产业铺就一条内生的突破低端锁定的升级道路.
关键词：文化创意产业,产品内国际分工,低端锁定,本土市场效应
一、 问题提出
创意与创新、创造等的含义都不相同,与后两者相比,创意更多的是指思想、观点、设计等人的精神文化方面的创新活动.体现在经济生产领域,创意需要借助于某种物质载体或具体形式表达出来,例如新颖的产品造型,独特的文化内涵、特有的产品表现形式等.其满足的是人类的精神、文化和娱乐需求,提供的乃是一种文化体验.所以,创意经常和文化相联系.当从事文化创意工作的企业、人员、机构等达到一定规模,采用工业化大企业的组织和生产模式时,就形成文化创意产业.该产业因其无污染、附加值高、难以被模仿、运用广泛等特有属性可以成为推动产业升级的动力.然而,正如一些学者观察到的,在文化创意产业国际分工体系下,作为后发国家的文化创意产业本身可能也需要升级.当然,文化创意产业本身也可能因为其特有属性而具有独特的升级道路.例如王缉慈等（2008）、通过对我国动漫产业兴起和发展的案例研究发现缺乏互补资产是我国文化创意产业国际竞争力不强的关键原因之一,因而,升级道路就是大力完善我国文化创意产业的互补资产.然而,完善互补资产仅是构建完整产业生态系统的必然要求,并不能保证该产业生态系统国际竞争力的提升.从一些案例来看,我国的文化创意产业在国际分工体系中有进一步提高产业地位的趋势,例如电影业的2D转3D产业,一些企业正在从从低层次接包方向总接包方的转变.这种地位的提高是以本土电影制片企业发包为前提的,一些核心的技术仍未能有效掌控.但无论如何,正是由于中国电影转制企业很早就参与到了国际分工体系中,对这一体系有一定的了解,才能成功地担任总接包方的角色.从这一点看,只有先加入到国级分工的产业链中,才有可能进一步向上游发展的机会.此外,依赖本土市场效应是一个有效的提高企业在产业链中的位置的战略,这一战略虽然不是以掌握核心技术和提高创新能力为前提,但确实有效地提高了企业的利润、品牌价值和扩张能力,不失为中国文化创意产业突破低端锁定困局的一条可参考的路径.
二、 产品内国际分工与中国文化创意产业的低端锁定困局
1. 产品内国际分工与价值链低端锁定.产品内分工是国际分工演进过程中出现的新形态.按照蒲华林、张捷（2006）的观点,产品内分工是比产业间分工、产业内分工更高级的一种国际分工模式.相比于后两种国际分工生产模式,产品内分工主要是指针对某一具体产品生产的国际分工,例如,Tempest（1996）详细描述了“芭比娃娃”的产品内国际分工和价值链分布情况：在“芭比娃娃”的生产流程中,美国公司提供产品模板,并承担最终的彩绘和市场销售业务.印尼、马来西亚、中国等地区的企业承担原材料采购和零部件的生产和组装.“芭比娃娃”在美国的零售价约为10美元,其中美国公司获得了8美元的价值,而由中国劳动力所产生的增加值仅有0.35美元.中国等地的企业尽管所获得利润十分有限,但也有机会借助参与国际分工合作所带来的知识溢出效应来提高技术水平和改善分工地位.中国的汽车、计算机、机电产品、设备制造、甚至是服装等产业,都曾走过由零部件加工、组装到原始设备制造,再到自主品牌制造的路径.当然,这一变化过程不可能是自然而然、一帆风顺的,处于产业链上端的国际垄断企业不可能将赖以获得高额利润的产业地位拱手相让,如果国家产业政策和企业发展战略失误,则很可能导致产业长期陷入低端价值链环节.Lall等（2005）的研究结果显示,南亚地区的巴基斯坦、孟加拉、斯里兰卡等国由于过度依赖纺织品出口,在全球价值链中停留在低端环节,相比东亚、拉丁美洲等地区的发展中国家,其国际分工地位出现较大幅度的下滑.发包企业的角度来看,产品内国际分工问题的本质是一个关于产品生产环节在全球范围内的最优地理布局的决策问题.该决策过程中遵循的核心原则是工序的要素密集度与区域的要素禀赋结构匹配.张纪（2013）在制造业中观察到的球价值链地理布局规律体现了这一原则：发达国家凭借强大的技术能力和邻近主流市场的优势,占据最终产品和核心零部件的研发和销售等关键环节,而发展中国家则凭借具有比较优势的劳动力资源,承担非核心零部件的生产和产品的组装等低端环节.一些文化创意产业也具有明显的产品内国际分工的特点,例如动漫、电影等产业,也可能陷入价值链低端锁定的困局.
2. 嵌入全球价值链的中国文化创意产业的兴起.中国创意文化产业的兴起与文化产业的国际分工密切相关.首先,创意文化产业是从发达国家引入的一个新兴产业.日本早在1995年就确立了21世纪的文化立国方略；1997年,英国将创意产业列为国家重点扶植产业.时至今日,在美国、英国、日本等发达国家中,文化创意产业在其国民经济中的地位不断提高甚至至关重要.美国的好莱坞大片、NBA职业篮球赛；日本的动漫；韩国的韩剧等等不仅已经成为这些国家的文化名片,而且也是其经济的重要支柱产业.据报道,美国和日本的文化创意产业的规模已经超过了传统的农业、工业、交通和建筑等行业.相比较来说,尽管我国的文化创意产业发展迅速,当仍处于起步阶段,无论是产业规模、技术水平、市场环境和组织结构等都与发达国家有较大的差距.其次,我国的文化创意产业大规模地参与了国际文化产业分工.近年来,我国创意服务贸易发展十分迅速.按照联合国贸发会议统计,我国创意服务进出口额分别从2001年的3.1亿美元、3.0亿美元,扩大到2011年的31.7亿美元、41.4亿美元,年均增速分别为28.2%、31.3%,不仅远高于同期世界创意服务进出口年均增速,而且也大大高于同期中国服务贸易进出口年均增速,创意服务进出口占全部服务进出口的比重,分别由2001年的0.8%和0.9%提高到2011年的1.4%和2.3%,对我国服务贸易增长的贡献度明显提高.（周升起、张鹏2014）与此同时,也涌现出了一批承接服务外包的文化创意公司,如灵动力量科技、幸星动画、玛雅影视、尚阳数字科技等等.
创意产业论文参考资料：
结论：中国文化创意产业低端锁定困局和突围为关于对不知道怎么写创意产业论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文文化创意产业论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
