原创《中国当代漆画创作现状探析》：关于免费漆画论文范文在这里免费下载与阅读,为您的漆画相关论文写作提供资料。
在当代艺术文化思潮中,漆画从“器画相随”到“器画分离”转变,艺术的兴起充分显示艺术家在理性和感性中突破了传统漆器的禁锢,语汇、风格、题材等不同艺术形式涌跃出现,同时也伴随着诸多不成熟、不完善之处,如材料运用的混杂以及图像形式边界的模糊,等等.在漆画艺术进入辉煌期时也逐渐呈现出当代性的缺失,不少以艺术名义呈现的消极因素对漆画艺术的渗透,不仅给当代漆画带来了负面的影响,在不同程度上也影响着观者的审美情绪,甚至淆乱了观者视觉美感,造成了当代漆画艺术的孱弱.本文拟从“当代性”角度为出发点,阐述当代漆画对传统漆文化的“颠覆”、当代漆画材料的“混杂性”和图像形式的“借用性”的特色,探讨漆画当代艺术特色.
一、漆画的“当代性”
在谈论当代漆画艺术现状之前,先谈谈 “当代性”一词在当今艺术领域中是如何定义的.纵观大量文献,我们不难看出“当代性”向来是各时代、跨区域的艺术家和评论家共同关注的问题,当然,漆画的 “当代性”也不例外.其实 “当代性”至今并没有一个确切的定义,它同许多词汇一样有着很多层面的含义,但我们可以试着从众多的注解中找到共性,对漆画“当代性”做出界定.那么,如何来看待当代性这个问题?一提“当代性”,一般都会被理解为当代风尚化的东西.其实,“当代性”包含时间与事件两个内容,指的是以时间为标尺追求一种反映当下时代特征的普遍价值,把一切不相等、不相同、不合适、不般配、不同规律的东西捏挤在一起,它主要用来界定当前特殊的艺术文化性质.
漆画是否有其 “当代性”?对漆画来说,我们可以先绕开其原创性而从方法论的角度来探讨其 “当代性”,它的产生应该真正切合于时间与事件坐标关系的行为抉择,是画家以敏锐的心灵借助某些媒介对此时精神文化的反映.也就是说,这个时期所具有的与前一个时代不同的艺术特点,有别于传统艺术而走在时代的前沿,是一种革新、探索性的艺术行为,即可以是反美学、反传统、反艺术常规的艺术.这个说法是否完整且有道理?还有待考证.但有一点是可以坚信的,那就是“当代性”不只是一种时间概念,更重要的是一种价值概念.说到底, “当代性”是一种当代性印记的产生问题.什么样的印记才配做到上这一称谓 ?陈恩深说：“原创性才是当代性的切实呈现. ”[1]显然, “当代性”只能是一种原创有价值的东西,如果没有原创性, “当代性”只会是一个念头、一种空洞的说法.
再来回顾一下传统漆器文化.在艺术审美理念中,它应该是优美的、精英的艺术,不是普通大众所能及的艺术.当下,我们见到的漆画则是各种媒介材质的堆积、图像形式的挪用或借用等艺术形式,甚至与商业艺术形式制作混为一谈的作品.这显然不是当代漆画的好作品或者说是作品,甚至可以用“丑 ”字来概括.“丑”是与“美”相对而言的,其本质是：对象以其形式状貌对主体实践效果的否定,唤起主体情感对对象存在的否定.“丑 ”与“美”一样,它在审美中同样具有很高的地位,在美学史论中曾出现过“丑画”与“坏画”之词.但它们稍有点区别,“丑画”是指背离绘画基本标准,有着某种形式意味内涵的绘画形式；“坏画”则是指不是以绘画形式来表现观念艺术,是没画好或是乱画的画,它没有艺术价值 ,也没有批评标准.罗丹曾说：“在艺术中所谓丑的,就是那些虚假的、做作的东西,不重表现,但求浮华、纤柔的矫饰,无敌的笑脸,装模作样,傲慢自负且没有灵魂,没有道理,只是为了炫耀的说情的东西. ”[2]他指的也是“丑 ”的艺术.在当代漆画艺术领域中,同样也存在着“丑画”和“坏画”的艺术现象.其原因是：当代漆画对传统漆文化艺术观念的颠覆,或是说观念艺术对媒介材质、主题、形式等有着无限可能的表现,在艺术形式上处于初级、不成熟的现象,或者说是当代艺术精神内涵的缺乏和艺术语言表达的困顿.
二、当代漆画对传统漆文化的“颠覆”
在当代艺术主流影响下,人的审美理念随着社会的进步也在发生翻天覆地的变化,如何立足传统、吸收新观念、表达新思想已成为当代漆画画家共同表达的心声.如果说,漆画一成不变的靠吃老本、依靠传统漆艺的辉煌来传承,那是不理智、也是不可能的,只有在继承、批判、选择的驱使下,积极向当代艺术靠拢才能体现其真正的艺术价值.如果说,漆画还是抱定只用大漆这一材料或是传统的图式,那也是不可能的,只能回到久远的沈绍安、李芝卿的漆画时代.尤其是漆画材料的当代性,乔十光曾把它比喻作“戴着脚镣跳舞,一方面是要屈从漆的脚镣,一方面又要征服漆的脚镣” [3].也就是说,大漆虽有优势：天然的质地、独特的个性、悠久的历史、丰富的表现力和包容性,吸引了许多追随者的青睐和推崇是值做到赞赏的,但物极必反,一味地沉溺在漆的材质美之中而忽视其艺术发展规律,显然是当代漆画创新的一个误区.
漆画审美观念的改变必然自觉地要求艺术形式的创新,随之也就出现了一批不同身份、不同专业素养的艺术人士,活跃于漆画作品创作中,他们敢于对传统说不,敢于颠覆传统漆艺文化,寻求不同的材料和图式,加快了漆画 “当代性”的步伐.当代漆画家们不仅没有把眼光仅仅停留在漆艺的传统因素上,而是敢于“破”而“立”,他们注重对新内容、新形式等思想观念的接纳,大胆地融入现代人所追求的审美情感和时代风尚,善于借鉴其他画种的创作方法以及对新旧材料的兼容并用,从保守到开放的思维创作使做到艺术创作的技法、材质和主题等发生了根本性的变化,从狭窄、单一到广泛、丰富的艺术形式转变.显然,大量的当代漆画作品摆脱了漆器固有观念的束缚,突破大漆材料的局限和图示的多样化,与此同时,材料的“混杂性”和“翻版式”不和谐的图像形式等问题也随之而来,“国画味”“油画味”“版画味”的漆画也就层出不穷.这种“嫁接”或“杂交”的艺术形式并非都是积极向上的,更多的是盲目地追风跟随,给漆画带来更多消极、颓势等因素,越来越多拙劣、仿效的作品使做到漆画艺术价值也遭到破坏.这种“反传统性”的旗号使做到漆画艺术界人士茫然不知所从,有认可也有否定的呼声.
三、当代漆画材料的“混杂性”
漆画论文参考资料：
结论：中国当代漆画创作现状探析为关于本文可作为漆画方面的大学硕士与本科毕业论文漆画论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
