原创《革命话语中诗性延展》：关于免费诗性论文范文在这里免费下载与阅读,为您的诗性相关论文写作提供资料。
郭小川50年代的叙事诗着力体现了个人在走向革命的过程中内心所产生的困惑和挣扎.在《白雪的赞歌》和《深深的山谷》这两首爱情叙事诗中则具体体现为主人公在面对爱情和革命的冲突时,内心的痛苦和矛盾.爱情因其私性本质往往不能完全裹挟于革命的集体话语之中,从而呈现出一种交叉的状态.郭小川将人性置于革命和爱情这对微妙的张力场内,去触碰潜藏在内心深处的悸动.本文将从叙事诗的抒情特质来发掘其个人话语对革命话语的消解.
一、个人化的抒情场景
我国自古就有“诗缘情”的论述,并形成了抒情言志的传统.郭小川在他的叙事诗中十分注重对抒情场景的设置.他说“所有环境的描写和气氛的烘托,都是为了表现人的思想感情.离开这一点,所谓‘写景’就不但是累赘,而且会损害健康的思想感情.可是,没有典型环境的描写,甚至没有对大自然的特殊情景的描写,往往不利于抒情的,是会影响思想的深刻性的.”[1]郭小川笔下的抒情不是空中楼阁.这些抒情性场景就如同叙事诗的和弦,在和情节和主旨的配合下,演绎出一首首和谐的乐曲.同时抒情性场景也是诗人的一对谨慎的触碰时代和个人话语的触角.
1. 寻找潜在的自我：夜的幽闭下心灵的呼吸
夜和昼在郭小川的叙事诗中具有隐喻色彩.他将人物内心的挣扎置于夜的背景下,书写不被主流认可的个人话语,从而违拗了时代对于标准化、单一化叙事的要求.“白天”每个人都生活在一个公共的空间里,为着革命的需要喊着统一的口号,就像土墙上的标语,它既是属于个人的,也是属于时代中每个人的.个人的独特性被完全抹杀.而作为一名一直在追求独特性的诗人,这显然是不够的.因此诗人将自己的笔触伸向黑夜,在夜的宁静中去寻求内心的声音.夜和昼的同在,正是郭小川身跨“战士”和“诗人”二职的矛盾外化.
在《深深的山谷》中,沉沉的冬夜里女主人公大刘在温暖的小屋里讲述了自己和小资产阶级知识分子“他”的爱情故事.爱情在它绚烂之时也有如晚霞般柔和的色彩,如梦如幻.正如两人在延河边的甜蜜记忆.然而他们的爱情终因人生理想的不同而走向末路.大刘要当一个女游击队员,而他始终觉得自己是“属于另外一个时代的人,在这个世界里无非是行商和过客”.在革命年代里,对这样一个利己主义者心存眷恋是耻辱的.然而夜和爱情因其共有的私性本质而达成一种共识,大刘在夜的庇护下讲述了潜藏在心底的爱情.大刘说“我战斗过,我有过光荣,可是我也沉迷过,也有过耻辱”.她是怀着一种愧疚之情在忏悔自己不应该爱上这样一个人,但透过她语气中的每一个细节,我们又能感受到她内心的留恋.这既是诗中人的留恋也是诗人的留恋.虽然诗人在日记中说“这首诗,只是为了对知识分子的鞭打,我当然是爱护知识分子,但他们身上动摇不定的对革命的游离,却实在是一种讨厌的东西”.[2]诗人和大刘一样对诗中的“他”既爱又恨.他塑造了一个真实的不想革命的知识分子,但在诗中并没有进行声嘶力竭的声讨,更多的是对“他”命运的同情.尤为有意思的是诗中的“他”即使在生命的最后一刻也没有认同革命,既然得不到想要的自由,就用生命来殉葬.我们不禁要问：一个不想革命的知识分子在革命的年代里难道就没有出路吗?从而也一定程度上质疑了革命的价值.诗人将整个故事的叙述置于夜的背景下,和昼在无形中构成一种对立.昼是主流,在主流话语语境里,只能高唱向太阳的赞歌.而这些处于边缘不被认可的情感并没有完全被淹没.在月色中喑哑的喉咙发出了真实的声音.个人话语在昼的席卷下得不到言说的空间,而在夜的领域觅得藏身之处.作为异质因素的夜的存在一定程度上解构了昼的神话.而结尾处的一声鸡鸣,是黎明到来的前奏,也是爱情终结的尾声,同时也是大刘和指导员结合的序曲.这样的安排体现了诗人一种策略性的对于宏大叙事的迎合.
在《白雪的赞歌》中夜依然在施展着催生情感的魔咒.在夜的叙述背景下,存在着两对矛盾,一是对丈夫的爱和对革命的忠贞之间的较量.在白天,于植忙于革命工作可以暂时搁浅对丈夫的思念,而在梦里,却不顾一切跑到延安和爱人相聚.另一方面是对医生的感情和对丈夫的爱之间的较量.于植和医生之间的微妙关系,始于孩子在夜里生病,医生对孩子的悉心照顾.这一部分详尽地描述了医生对孩子的治疗过程以及医生的各种神情,有冷淡,有忧伤,有微笑.“当太阳的红光照亮窗纸时,/医生提着药箱悄悄走出了屋.”这一晚无形之中拉近了于植和医生之间的距离.之后的故事安排在另一个黑夜里.医生四天没有来,于植忍受不住焦心的等待,就去问询,得知医生已离开.“热辣辣的眼泪忽然掉下几滴.”这时于植才意识到自己对医生的感情不只是友谊.当天夜里又送来了医生的信,之后医生又在夜里送来丈夫回到部队的消息.于植和医生之间的感情主要在夜的场景下进行推进.而对于植和丈夫重逢后的正面描写则设置在雪过天晴的早晨,两人去田野里散步.“对于于植来说,她在爱情上的忠贞和她在政治上的节操是分不开的.她受到的爱情的考验,同时,是一个政治的考验.”[3]于植对爱情的忠贞亦是对革命的忠贞.而对医生的感情终究是小我一时的情感波动.夜和昼的对峙既是爱情和革命的对峙,亦是内心犹疑和坚定的信念之间的较量.但在这首叙事诗里,夜和昼呈现出极大地包容性.医生对丈夫的有效治疗,以及丈夫在赞歌部分说的意味深长的一句话“不仅要像雪那样洁白,而且要像雪那样丰富又多彩.”达成了彼此间的互解.然而恰恰正是这种包容性消解了革命的崇高性.革命话语语境中又怎能容得下“第三者”的存在.
在昼和夜对立的二元结构里,夜成为书写个人话语的独特空间.在显性的宏大叙事的框架里嵌套着对于爱情、对于人性的考量.体现了郭小川这样一位在主流意识形态下成长起来的战士诗人的独立精神,以及他对艺术、对真的潜在的追求.
2. 回归真实的个体：生活化场景下的抒情
在这两首爱情叙事诗中,诗人回避了对战争场景的直接描写,选取了普通的生活场景以及和人物心理相吻合的自然环境,从而建构了一个个人的想象空间,和主流意识形态建立的共同想象保持了一定的距离.
诗性论文参考资料：
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