原创《余平用瓦筑造会呼吸房子》：本论文为免费优秀的关于余平论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
“没有设计师的设计”一场展览背后的异国友情
若不是2015年9月7日余平带着自己的摄影展来到上海,想必这座现代化的城市至今还未来得及记下他的名字.这场名为“没有设计师的设计”展出了余平24件摄影作品,包括2幅人像在内,全部是在中国各地乡野村落所拍摄.
美国著名建筑师Benjamin Wood在策划这场展览中打破传统,没有按照常规把照片挂在白墙上,对此BenjaminWood表示：“我并没有把这些摄影作品当作艺术家的艺术作品来看待.这些作品于我更像是一部精致的乡野建筑编年史和单一材料建构形式的学术记录.它们就像是一件件‘站’着的建筑作品,是一层层砖、一堆石块垒砌的大宅,抑或是站在那里的一个铁匠或木匠.它们‘只作为自己’站在那儿,且毫无例外全都是‘没有设计师的设计’.”一席话便揭露了展览的主旨.而除了摄影作品之外,现场还摆放了许多“装置”,和以往我们所看到的“刻意为之”的艺术不同,这些全部由五金建材组合而成的装置被随意摆放在地面上,以最原始最自然的方式呈现.
于是,参观整个展览现场,就像是完成了一场旅行.新疆喀什、陕西陈炉、浙江前童、四川桃坪等余平走过这些地方,并用巨幅的照片记录下它们最真实的样子,好让观者能够透过他的镜头触摸到这些古镇的灵魂.斑驳的砖墙,平缓的瓦片诉说着历史；质朴的村民以神奇的手工艺装点着环境,遵循古法自由地生活着.每一件作品都是一个故事,平静中带着深沉的力量,这是在城市中所看不到的景象,但身处于此,却并不感到违和.你仿佛可以想象当它们呈现在现代时尚的城市室内空间中,所产生的那种撞击和对比,像是一种提醒,却更似是对过去的一种留恋,赋予了空间全新的意义.
作为主角的余平笑称自己并不清楚展览的呈现形式.“我只比你们提前2小时知道而已.”诚如他所言,此次他只负责提供作品,至于其他的都由策展人完成.
但即便如此,余平还是非常理解Benjamin Wood的策展意图,包括在被问到Benjamin Wood将“钢管舞”表演搬至展览现场这一匪夷所思的举动时,余平也表示：“很多人会觉得不能接受,但是钢管舞其实是民间形成的一种锻炼身体的方式,是人们固有的概念将它们理解为边缘化,低级的行为.就如同古朴村庄中的民居一样,它们也是自然形成的美好,但人们却会觉得它们上不了档次.”他说他很赞同Benjamin Wood在序言中所说的：“在那些乡村中,除了老迈之人,几乎人人都怀着对‘美好生活’的向往,去工厂打工,以换取一套城里标准化的住宅.”这当然没有什么不对,但人们却往往忽视了那些经过岁月打磨的自然建筑,它们也理应被好好珍惜和保留.Benjamin Wood策划这场展览的主要意义,就是希望能够打破这个误区,提醒人们跳出思维局限来看待世界.
也许正是源于这样的默契和信任,才让两个拥有不同国籍和文化背景的人变得惺惺相惜.2002年余平来到上海新天地,被这里的一砖一瓦所深深吸引.“这是一个让我坐下来就不想离开的地方.”余平说自己能感受到它的魔力从一块一块的老砖、一片一片的老瓦和去了棱角的石头的质感中散发出来.“它是城市的榜样,是设计师的榜样.这位设计师用实证告诉当下的中国人,历史建筑可以再生,不仅仅可以再生,而且是其他任何新建筑都无法取代的,它是会讲故事,能给你带来幸福的建筑.”
余平谈起第一次来到新天地时的印象,难掩激动.就这样,他对设计了这一“在中国人眼里很外国,在外国人眼中又很中国”的新商区地标的设计师充满了敬佩和好奇.但他当时只知道这位设计师来自美国,加上天生的腼腆和质朴,也并没有想过去寻找或结识,一切也就不了了之.
但生活有时总是会带来意想不到的惊喜.2013年,余平用旧砖完成了一个酒店设计.开业后不久,来了一位美国人,他很喜欢这个小酒店,便留言希望能和余平见一面.见面后不久,余平才得知眼前这位高大的美国人就是当年“上海新天地”的总建筑师Benjamin Wood.“我当时非常激动,感叹缘分是那么奇妙的一件事.”回忆起初见Benjamin wood时的心情,余平依然有种相见恨晚的感觉.“我们因砖、瓦而相识,相同的理念让我们一下子就变得熟稔了起来.”
打造“瓦库”系列设计使人感到幸福的建筑
网上关于余平的个人资料并不多,他给人的感觉就如同作家鹤坪在为他的书作《抚摸七座古镇》所写的序言中所展现的那样一一“本清则净,本真则正.余平所设计的‘瓦库’系列摒弃一切工业化的材料,只坚持选用最淳朴的砖瓦进行建造,成为都市里的‘世外桃源’,成为人们躲避纷繁尘世的一方净土.”
2004年,余平开始酝酿起“瓦库1号”,至今已经十余个年头,而作品也衍生到了20号,遍布于西安、郑州、南京、洛阳、乌鲁木齐、苏州、南阳、武汉、济南等地.谈起这些年来的变化,余平坦言自己的设计也在历经了不同的阶段后,愈发趋于成熟.“瓦库的设计,可以分为三个阶段.瓦具有情感,代表着生活的记忆,在有瓦的空间里,会让你静下来,交流情感,这是瓦库的第一阶段.瓦库的第二阶段,就是‘生活质量从阳光空气开始’.这两年我有一个演讲题目叫《室内设计从阳光空气开始》,”余平解释说,在那段时期他思考最多的就是“人真正长时间喜欢室内环境的原因是什么?”渐渐地,他发现所有的建筑首先要做到的就是：符合人的健康需求.
在他看来,现在越来越多的公共建筑成为了一个个封闭的空间,把人关在水泥体和玻璃幕墙中,布满空调机及管道,让人形成一种对技术产品的依赖,长期如此会危害到人的健康.“基于这种情况之下,我觉得好的室内设计就要把窗户打开,让阳光照进、空气流通.因此我将设计的重点落在如何解决开窗,进行通风的方法之上,并在随后引入吊扇,让这个传统的产品起到‘吐故纳新’的作用.”余平说道.而在近期,他又开始思考“室内设计生命论”,这也是“瓦库”设计的第三个阶段.“我觉得我的设计走了这么一圈儿都跟健康有关,是生命论的一部分.”他希望自己的设计是跟生命相关的,能让人们在这种回归天然的环境中感受到人和环境之间在对话.
余平论文参考资料：
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