原创《何顿我骨子里是个农民》：这篇何顿论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
吴投文：从一九八五年发表短篇小说《结婚那一天》算起,到今年正好三十年了,你已经发表和出版了小说七百余万字,长篇小说就出版了十五部.在一次你的研讨会上,有评论家称你是作家中低调的劳模.确实如此,在这不短的三十年里,你只顾埋头写作,始终没有离开过文学现场.回顾这三十年的文学历程,你最大的感受是什么?请谈谈.
何顿：不是七百余万字,加上即将出版的八十万字的长篇小说《黄埔四期》,是九百万字,三十年里,平均一年三十万字,足见我是多么热爱写作.我在写一部作品中,就开始留意下一部作品的题材了,这是一种写作形态.甚至不用我留意,下一部将写的小说会“不期而遇”,不是有人向我提供就是被我遇上了.坦率地说,我是把写作当工作来干的.我身体好,每天不看书不写作就觉得这一天虚度了,人就空.这种感觉很奇怪.二十多岁的时候便是如此,如今五十多岁了,同样如此.三十年里,这种感受和状态从来不曾变过,回想起来自己都觉得不可思议.
你说得对,三十年不短,天天过起来挺慢,回想起来倒是快.我最大的感受就是文学边缘了没多少人关注了,却更放开了.可能我骨子里是个农民,每天不到地里工作几小时,就浑身不舒服.也许真是这样,写作了,就畅快了.
吴投文：你大学时学的是美术,最初是发狠要做画家的,听说你那时画画是很狂热的,立志要做“中国的列宾”,后来怎么写起小说来了?开始时顺利吗?
何顿：我是七九级的,当年我一高兴,考进了湖南师范学院艺术系,就是现在的师大美术学院,学的是油画.我的油画考了八十分,这是当时的满分.少年时代和青年时代,我酷爱画画,能成为一个画家是我当时唯一的梦想.俄罗斯巡回画派的画家都是我十分喜欢的,而列宾又是我最喜欢的画家.但是,要成为一个画家而不是一名优秀的画匠,必须有深厚的文学修养.这是我当时的思想,于是便去读书.开始读的是文学刊物,我是“ ”中的“狗崽子”,父亲被打成了“当权派、走资派和叛徒”,我自然也被打进了地狱,虽然没跌到十八层那么惨,但感受还是特别多,觉得那些伤痕文学只是写了点皮毛,不到位,就去啃世界文学名著.那时我父亲已平反,调到湖南教育学院任副院长,图书馆的某人就随便我想看什么书只管拿.我那时候总是一网袋一网袋地借书啃,这一啃,人就陷进了文学的泥淖里不能自拔.
怎么这么说?是我觉得我有好多好多感受应该写出来.画画只是视觉艺术,无法和读者心灵沟通,文学却可以做到.这便是我决定写小说的原因.最开始几乎都是退稿,左一篇右一篇,篇篇都退.即使《结婚那一天》在《芙蓉》杂志上发表后,仍然遭受退稿待遇.我这人不服气,决心下了就不到黄河不死心,当然就边写边思考如何才不至于退稿.写作是很苦的,但也很快乐,当自己的小说变成铅字,那种快乐也只有作者自己才能体会到.即使今天,我已经发表和出版了很多作品,但每当我收到发表了我小说的刊物或出版社寄来的书时,我仍然有这种初涉写作的快乐.
吴投文：一九九三年你在《收获》杂志上发表了《生活无罪》,才真正在文坛产生了影响,此后你的作品就在各种文学刊物上几乎是遍地开花了.在这个小说里,你塑造了朱丽、何夫、曲刚和狗子这些人物,写到了他们在都市 中的沉浮和挣扎,非常真实地反映了时代转型期的都市众生相.狗子恪守他父亲的训言——“名誉是一堆废纸,只有老鼠才去啃它”,曲刚也认为,“世界上钱字最大,钱可以买人格买自尊买卑贱买笑脸,还可以买杀人”,当时市场经济刚开始不久,这个小说非常敏锐,抓住了当时社会心理的变化.我看到了著名作家何立伟写你的一篇印象记,说他当时看了这个小说非常激动,称赞这是一个坚实和富有刺激力的作品.你当时是怎样想到要写这个小说的?请谈谈当时的创作情形.
何顿：其实这个小说一九九一年就写好了,在几家刊物游走了两年,最后才在《收获》一九九三年第一期刊发.
之所以会引起当时文学的关注,一是它是发在《收获》上,二是那时候一批先锋派作家喜欢用技巧,文字就虚,语言没落在实处,玩得有些过了.我不是说全部,只是说有些先锋派作家,他们的小说过于追求技巧了,写的也是过去的或是不痛不痒的事.当时我读过一些,不知所云,甚至十分失望.小说弄得那么难懂,谁看?读者看小说只是消遣,你写得莫名其妙的,读者就不看.那时候大量文学刊物的订数下降,也许和当时的小说价值取向和读者不符有关.
写《生活无罪》就是想和这些玩虚的作家背道而驰.你们写虚的,我就写实的,你们写无关痛痒的,我就写血淋淋的原汁原味的.我于一九九○年、一九九一年期间搞过两年装修,是装修小老板,经常骑着摩托车在街上窜,接触过一些装修队伍（农民工）、甲方和装修公司及卖装修材料的小老板.那时正逢国家经济转型,大老板还在酝酿中.《生活无罪》就是在装修的这个工程和那个工程之间写的,直接把生活拿进了小说.
八十年代中末期,我倒是很喜欢虚构小说,今天想到一篇构思,过一段时间又一篇构思蹦进脑海,但那些小说写得都不成功,寄给刊物,大多退了.小说,写自己最亲近、熟悉的生活才会产生魅力.
吴投文：你的作品几乎都是以长沙为轴心展开的,写长沙城里的风物人情,那些人和事都有鲜明的长沙地方色彩,对长沙市民形象的塑造有独到之处.在我的印象里,你应该是写长沙最专注,也最成功的作家了.我知道你的老家并不是长沙,是在湖南南部的郴州,你为什么如此执著地写长沙?也请你谈谈文学和地方性的关系.
何顿：你错了,我祖籍为郴州,那是我爷爷和父亲的出生地.我生在长沙,长在长沙,是地道的长沙人.郴州人说我是郴州人也没错,因为父亲是那里人.我是第一代长沙人,女儿属第二代.
从小生长在长沙,自然是写长沙的风土人情.我童年时代倒是生活在湖南第一师范的教职工宿舍里,那时候 还健在,是亿万民众爱戴的领袖,因此湖南第一师范是个很正统的学校,我父亲是校长.文化大革命开始的第一年,还没有谁敢动我父亲,第二年,从郴州来了一份资料,说我父亲是叛徒.这个令我全家都交上厄运的事情我写在《来生再见》那部长篇里了.这对我父亲犹如晴天霹雳,但对一师的造反派却是个好消息,于是我父亲被打成“当权派、走资派、叛徒”,把我们家从一师宿舍里赶了出来,赶到一条名叫青山祠的街上.我们家在这条街生活了整整十四年.我父亲的问题拖了很长时间,但在一九七六年终究还是澄清了.
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