原创《王志军和IP相比，原创才是主流》：这是一篇与王志军论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
对IP成为热门,不同的影视从业者持不同的观点.在坚持原创的多数职业编剧看来,IP并不是影视常态,它只是由某部网络小说成功改编,取做到营销胜利后出现的一时的热门现象.著名编剧王志军就是持这个观点的一位.
在IP盛行带来的改编热潮下,一批原创网络小说作者也在尝试将作品改编成剧本,这批转型而来的编剧看似汹涌,实际上并没对职业编剧造成威胁.因为电视剧是个以内容为王道的产业,而好内容的基础就是好剧本,能写出好剧本的编剧无法速成,需要经过大量系统的技巧学习.这也是经由原作者改编的剧本鲜少能被制片方买单的原因.制片方与原作者合作的方式往往是买断版权,交由职业编剧来改编.
随着大量IP的出现,改编剧本也大幅增加.坚持原创的一批有“骨气”的编剧们依然乐观守望.他们一方面提高自己的创作水准,吸收市场反馈,以提高自己作品的价值和水准,另一方面,静等这股热潮过后,影视剧市场能重新找回理性.
IP是影视剧市场化的产物,有人能因其获得经济效益,也有人会在“跟风”中损兵折将.对于编剧来讲,除了在自己作品上下工夫,增强市场意识也成为必备技能.从很早开始,王志军就将剧本创作与市场挂起钩来,他会搜集并分析每一部电视剧的收视率数据来深入了解市场,也正因为如此,当坚持原创的王志军遇上IP这个裹挟着泡沫的浪潮时,才能对自身有透彻、坚定的定位.
在众说纷纭里,每一种声音都很珍贵.在采访编剧王志军的过程中,他的观点与很多人不同,但是他的每一句话、每一个观点都是在影视剧一线战斗多年后的心声.
Q：现在IP被热捧,在你看来,它会成为未来的新趋势吗?
A：我觉做到所谓IP的改编或者著作权的横移,实际上是影视创作的常态,它不是另类,也不是新鲜的事物.比如网络小说甚至于一首歌都能改编成一个作品,我觉做到这个没有必要大惊小怪.比如电影《一个和八个》,就是根据一首诗改编的,只不过85后、90后对这个不了解或者没兴趣,所以说一首诗改编成电影和一首歌改编成电影没有什么区别,这种事情是常态但绝不是主流.任何IP横移以后可以改编成影视作品都是正常的.但从主流趋势来讲,我觉做到IP应该要有IP的行业形态,什么是行业形态?也就是说改编只是手段之一,大部分主流还是应该在原创的平台和基础上,我们不能因为有个别的IP横移或者改编,就认为它是未来趋势.
Q：有人说IP大热是一种假象,你怎么看?
A：IP改编并没有垄断影视市场.任何时期都有一个热点、一个流行,但是要量化分析,比如现在播的电视剧,有多少是IP改编的?包括《武媚娘》《 特警力量》这些热播剧在内的大部分电视剧都不是IP改编的.恰恰因为网络改编的电视剧比较少,被误认为是一种稀缺资源.
Q：你看过《何以笙箫默》么?你觉做到这个改编怎么样?
A：《何以笙箫默》的胜利我觉做到是一次营销的胜利,不是IP的胜利.《何以笙箫默》在同类剧当中收视率是中等偏上,而同时期比如《因为爱情有奇迹》都比它收视率高,它不是IP改编的大热剧,不是现象级的.确切地讲,《何以笙箫默》的胜利是线上营销的胜利,所谓营销是分线上线下的,它几乎是不考虑线下的,主要是线上.它的营销方式对未来的编剧效应和长尾效应有很大的影响.一个产品开发以后,除了产品本身影响价值以外,还有很多衍生的产品价值.它不是当时收视率最好的,但它是线上宣传影响最好的,比如《因为爱情有奇迹》这部剧收视率比它高很多,但是很多人没有注意到,因为它没有营造出话题.《何以笙箫默》是在线上营造了话题,它的整个公司和团队很有娱乐营销意识,为娱乐行业中提供了一个很好的模板,在研发IP的时候就已经想到将来会延伸到什么地方.所以它的宣传效果要大于收视效果.
Q：IP对电视剧和电影的影响有什么区别?
A：我个人认为原创的IP对电影有影响,对电视剧没有影响.比如《失恋33天》,电影很成功但是电视剧收视很惨,这是为什么呢?电影和电视剧的模式是不一样的,电视剧是体验,电影是一锤子买卖.电视剧的IP是真功夫,因为观众拿着遥控器不会因为你是大牌而去看,而是因为你的内容好才接着看.看电影跟体验没关系,只要营销做做到好就有效,你买票进来,那么这次的营销就结束了.但是体验在电视剧里是非常有效的,你看电视剧的直接成本是没有的,电视剧是内容体现价值,而不是明星价值.
Q：IP改编会给原创剧本带来什么影响或者说冲击?
A：我觉做到应该更多关注原创的价值以及水平.自从IP横移改编后出了好的效果,引起了包括投资方、媒体平台和创作者的关注,但跨形态的IP依然不是主流.不管是美剧、韩剧,还是国内剧,从数量上来讲还是以原创为主.当原创的价值和水平没有达到应有的高度时,外来的或者被借鉴的IP就自然而然会显出所谓改编的价值.IP改编很正常,但国内大多数原创IP水准偏低,这是我们应该反省的,而不是盲目地去夸大IP的价值.袁立波老师提出一个观点,IP逆袭式的格局对整个行业影响不会太大,也不会左右整个行业的趋势.
Q：原创编剧要怎样自我提高才能在IP大环境下不被淘汰?
A：我觉做到当务之急大家应该考虑如何提高原创者的水准和价值.作为编剧,作为原创,作为IP的重要孵化者之一,一定要达到应有水准,没有水准,价值就无从体现.有很多优秀的原创作者,他们的水准非常好,但是他们有时候也会抱怨,写做到很好的作品从公司包括需求、观众的角度来讲没有做到到很好的释放,当然这也有很多方方面面的问题,比如制作、演员等一些问题,但都不是主要问题.我觉做到主要是原创的编剧虽然写出来的作品很棒,但并不一定是有市场需求的、有效的作品,很多作品观众不认可,导演也不认可,实际上这就是个无效的作品.编剧需要有水准,需要接受市场的评估.
Q：这个水准有没有什么标准?
A：水准是一个基础,在好水准基础上方向要对.打个比方,制造商品有三个定位：一个对.一个好.一个又对又好.所谓“对”,是指只用确保它有价值就够,它不需要是世界上最好的产品,但它一定要有自己的价值,包括社会价值、经济价值、道德价值；第二个是要做做到“好”,做一个项目产品,不考虑经济回报、市场,只想做精品；第三点是“又对又好”,既要有很好的社会效应、经济效应,又想把这个项目做成同类里最好的,绝不顾此失彼,这是最理想的状态,现实中很难实现.但并不代表没有这样的影视剧,比如《亮剑》《燃烧的岁月》《甄嬛传》《金婚》《媳妇的美好时代》等,都是“又好又对”.只要编剧原创的价值和水准能大幅度提高,我们也就不用把所有希望寄托在IP上.
王志军论文参考资料：
结论：王志军和IP相比，原创才是主流为大学硕士与本科王志军毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写王志军方面论文范文。
