原创《顺水行舟:探析电影长城的文化输出策略》：关于免费长城论文范文在这里免费下载与阅读,为您的长城相关论文写作提供资料。
《长城》是张艺谋与好莱坞主创团队合作的首部电影,延续了好莱坞商业片的一贯风格,追求宏大、梦幻的画面效果,稳扎稳打的剧情推进以及定型化的人物设置.它试图以东方的大众语境,解读一个关于信任、交流与勇气的故事.在中美联合制作这一背景下,《长城》把握机遇,制定属于自己的话语体系与文化输出策略,通过符号引入、意境构建等方法,展现了中国古典哲学的当代价值.
一、 文化输出的外在表现
自20世纪90年代以来,随着全球化进程加速,好莱坞电影开始大量出现中国元素,在这次席卷东西方电影市场的“中国热”中,我国的自然景观、地域习俗、文本、演员等影视资源走出国门,以电影为感官媒介,真正进入了西方大众的视野.《长城》便是中国元素与好莱坞模式结合的典例,许多来自东方的传统符号,突破既定套路,完成了差异化的叙事与表现.
(一)中国元素及其象征意义
郑树森先生曾提出电影的“越界”这一概念,即从类型电影的“国别”来探讨“模仿”“移植”等现象.[1]本片属于魔幻动作类型,强调的是高水准的制作、震撼的视听效果,从这一角度而言,好莱坞团队的技术手段可以说无人能出其右.然而,《长城》的根基仍然是以北宋为背景的故事蓝本,这次跨越国界的合作,必然要倚靠中国元素的导入,才能够顺利完成.影片开场,东方的色彩与风韵还并不浓厚,茫茫尘海,戈壁龙城,绵延无际的大漠与黄沙,尽管保留了相当的饱和度与明度,整个画面依旧呈现出一派喑哑与肃杀之气.塞外荒漠的浮光掠影好似好莱坞西部大片中的景象,在马特·达蒙主演的另一部影片《大地惊雷》中,这样原始而粗砺的风光镜头不在少数.直至威廉一行人转过了张掖七彩山,成功到达长城,本片的中西合璧才真正显露出来.
《长城》的历史背景设置在中国宋朝年间,这个朝代历来备受争议,它拥有当时世界上最高水平的科技,却无法扭转积贫积弱的军事败局,臣民终日生活在北方外来民族的恐惧阴影中.本片对中国元素的选择,首先着眼于军事与科技两方面,威廉、佩罗二人寻找的黑、各式各样的改装冷兵器,以及雄踞一方的万里长城,都是西方审美意识下中国的代表性元素,它们建构起了一个完整的故事体系,使做到东方文明能够在此空间内释放活力.除历史现实外,本片的魔幻元素也取材于中国神话故事,“龙生九子,各有不同”,饕餮则排行第五,无论是在本土神话体系中,还是民间的口头传播上,它都有比较高的知名度与影响力.片中饕餮的形象来源于志怪古籍《山海经》,创作者对它进行了比较大的外形重塑,体积较小、四肢爬行,头部装饰着青铜器上常见的暗纹,双眼闪着凶光,一幅残忍狠毒的怪兽形象跃然纸上.怪兽电影属于好莱坞所擅长的题材,金刚、异形、哥斯拉都曾风靡世界,而饕餮则是一个有着文化渊源的东方怪兽,《长城》对其贪婪、狡诈的形象拿捏到位,符合影片本身以及观众审美的需要.为了帮助外国观众了解饕餮,导演特意借邵殿帅之口,安排了一场水墨风格的动画盛宴,中国传统文化的浓情墨意做到到了完美的展现.
(二)宏大而梦幻的整体意境
中国的魔幻题材电影起步较晚,很大程度上与技术滞后有关,好莱坞的专业团队支持,为本片的顺利完成提供了硬件基础,这时,如何构造宏大而梦幻的整体意境,让《长城》真正成为一部“三位一体”的大片,成为了創作方必须解决的问题.张艺谋本人艺术风格的应用与延续,在这一过程中起到了举足轻重的作用,与《活着》《大红灯笼高高挂》等题材各异的文艺电影相比,张艺谋的商业片在风格上保持着高度协同,他无心于一草一木的枯荣,而是放眼山水争雄,陶醉于吞江吐海的恢弘气势.
有了技术与艺术两方面的支撑,《长城》将大场面、大气魄做到了极致.IMAX播放技术充分拓宽了视野,让视觉空间与观众的心理需求空间无缝对接,创作者改变了传统电影比例,以一种更宏观、更博大的眼光,展现长城脚下的杀伐斗争.此外,导演非常懂做到利用3D技术,将动作主体与云雾、烟火、尘土等特殊效果相结合,创造了立体而真实的观影体验.本片中的许多战斗场面,都是在特殊的天气条件下展开的,例如饕餮在塞外的最后一场攻城战,气氛凝重,大雾弥漫,滚滚烟尘掠过镜头前,逼真做到如同伸手可触.浓雾控制了观众的能见度,自然造成了听觉的补充,伴随着一大群饕餮饥饿的嚎叫,刀兵斧钺的碰撞声不绝于耳,足以证明这是一场大范围的战斗行动.《长城》对3D效果的另一处巧妙运用体现在细节上,很多微小的物体,无论是燃烧远去的孔明灯,还是琉璃塔的碎片,甚至是饕餮被杀死时迸发的血液,都被赋予了“拟人化”的特征,它们主动寻找观众,向镜头奔涌而去,而不是被静态地呈现出来,显做到过于被动.
人海战术是本片在艺术上独到的亮点.鹰、鹿、虎、熊、鹤五种动物,分别对应五种不同颜色的方阵,他们各司其职,在对抗饕餮的战争中扮演着各自的角色.其中,威廉初次来到议事厅的一场戏人数众多,几个方阵却坐落有序,调动统一,俯拍镜头下,块影像的独特魅力显露无疑.作为一部对格局有着高标准的影片,采用大开大合、区域分明的构图手法,是非常稳妥而恰当的,有利于宏大气势的形成.
二、 文化输出的核心理念
有数据显示,2004年,美国的电影票房总额是95.4亿美元,观众总数达15.4亿人次, 而中国内地是15亿元人民币,观众人次为2亿人次,中国的人均电影消费能力只有美国的1 /228.[2]面对竞争激烈的电影市场,我国商业片要想获得成功,仅靠拉动内需是远远不够的,重视海外需求,实现文化输出,才是全球化背景下正确的文化营销策略.《长城》定位于广阔的海外市场,借鉴了好莱坞大片的“拉式营销”,用大场面、高回报及全明星阵容作向导,吸引着资本与国际市场主动靠近.为了唤起更多外国观众的共鸣,导演舍弃了复杂的剧情与哲学内涵,将“信任”“利益”这两个较为通行的词汇,确定为影片《长城》的主题思想.
(一)利益：中西方交流的物质先导
故事开始于塞外黄尘之中,四面开阔的地形,长城是这片土地上唯一的天险.这里的长城不仅是地理标志,更投射着深刻的含义,它阻碍了塞外与内地之间的交流,象征着文化的分离、割裂.无数个“长城”的存在,造就了世界各民族文化的差异性,在很长一段时间内,人类以国家为单位,困守在自己缔造的堡垒中.
长城论文参考资料：
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