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张爱玲曾在一篇《论写作》的散文里这么自嘲：当我将一篇小说写完了,抄完了,看了又看,终于摇摇头撕毁了的时候,我想到读中学时先生说过做文章除了开头要抓住读者注意力,结尾要收的好外,中间一定也要好时,不由得悲从中来.读到这些文字的当时,我曾内心豁然敞亮.那些在我看来,珠玉一样串在一起流丽圆满的文字,原来也曾让她历经纠结犹豫和不自信,多么令人不可思议.
接触张爱玲的第一本书,是盗版的《十八春》（又名《半生缘》）.当时不记得是去另一所学校参加什么考试,考试结束后,在校门口的书摊上遇到了这本书.那个夏天的黄昏,所有的记忆都像旧纸上的墨迹模糊不清了,唯有汗渍渍的手里,捏着这本劣质书籍的感觉犹存,沉甸甸的未知和神秘.
她的文字非常像诗,天然的带有一种逼近本质的率真,能使阅读的受众,在一瞬间猛然醒悟,细看,她似乎并不刻意.足见她绝伦的才气.她的笔,是生花的妙笔.每一个人,每一件事情,再怎么恶俗,但在她的笔下,都有着一些细碎的光辉,有时候是事物本身的,有时候,是她幽怨的语气赋上去的.像是一个造物者,她爱她亲手创造的一切,虽然有时候,不免觉得它们不合时宜.她的字是有灵性的,每一个组在一起,都是故事,都带着生命力,不管是优雅的,还是泼辣辣的.
我之前一直觉得,她的小说堪称完美,可是后来,读到她的散文时才发现,散文里才最见她的才华和性情.她在一篇散文里如是说到：“写小说,是为自己制造愁烦.我写小说,第一篇总是写到某一个地方便觉得不能再写下去了.尤其使我痛苦的是最近做的《年轻的时候》,刚刚吃力地越过了障碍,正可以顺流而下,放手写去,故事已经完了.这又是不由得我自己做主的等人生恐怕也是这样的吧?生命即是麻烦,怕麻烦,不如死了好.麻烦刚刚完了,人也完了”.如此的见地和风趣,俨然是一位哲学家.
她看了塞尚为夫人作的画,又如此形容到,她恢复了 的体格,两只手伸出来,也有着结实可爱的手腕.然而背后的春天和她无关.画家的环境渐渐好了,苦日子已经成为过去了,可是苦日子里熬出来的她反觉不惯.她脸上的愉快是没有内容的愉快.这样的笔法和口吻,如此的练达和尖刻,哪里会是一位学养深厚的女作家,倒像是一个街巷里弄里咬舌传话的闲妇.但,这却是真真实实的张爱玲,独立遗世地生活在自己的闺阁小楼里,却满心都是尘世的烟雨风尘.她看得透彻,明了,清晰,又冷静,机智,不屑,不带一点的同情.
她说,自己每隔几年都要读一遍《红楼梦》,每次的印象各不相同,而不论欣赏能力如何,《红楼梦》却永远是“要一奉十”的.她的作品,于我,何尝又不是如此.每隔一两年,我都要从书柜的深处,把那些纸页已经变暗发黄的书翻拣出来,从《金锁记》到《倾城之恋》又到《红玫瑰和白玫瑰》.重读的感觉,不止是像和故人对话,更像是在梦里重走了一遍别人惊心动魄的人生,梦醒后,擦拭完满额冷汗,抚平好满心凄惶,又埋起头来认真努力地生活下去.
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