原创《少女张艾嘉:我不想太文艺了》：这篇张艾嘉论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
在爱变得日渐模糊和稀薄的年代,她着迷于不同时间堆积在女人身上所产生的不同重量
大雾笼罩,诸事不顺.
导演张艾嘉反倒气定神闲.“等等吧,雾总是会散的嘛.”
凌晨5点多,剧组便一路从郑州开车到洛阳,拍一场迁坟的戏,是《相爱相亲》电影中最重要的场景之一.三代女人的命运将在这里产生交汇、爆发冲突.雾大到看不清前面的路,平时嘻嘻哈哈的剧组一下陷入沉默,“这天气怎么拍啊” .
张艾嘉则没那么着急,独自在拍摄场地周围左看看右看看.太阳慢慢升起,穿过云层的光渐渐能让人隐隐约约能看到人影.导演说：“拍吧.”
演员郎月婷在电影中扮演张艾嘉的女儿,认识这么久,她从没见过张艾嘉着急.遇上张艾嘉拍摄期间唯一一次生气,是拍酒吧里那场戏.副导演和现场群众演员沟通时,不太顺利,声音有点大,到后来开始吼.
“导演生气了,对他说,吼什么吼！”郎月婷说“她不喜欢工作人员在现场大声说话,觉得那样不够尊重人.可以好好说话、沟通的时候,没有必要吼.”
最近需要张艾嘉“不停说话”的事,是电影《相爱相亲》的宣传.在这部已经获得7项金马奖提名的影片中,她把镜头对准那个随社会变迁日渐模糊和稀薄的概念——爱.她着迷于不同时间堆积在女人身上所产生的不同重量,用“很实很实的一个故事,表达一个很虚很虚的梦想”.
外婆的离世牵扯出昔日恋情,乡下外公的原配姥姥因一纸婚约独自坚守这份爱.张艾嘉饰演的母亲岳慧英,四处为外公外婆合葬奔波,也遇到坚守外公坟墓、不肯迁坟的原配姥姥,女儿薇薇也在和妈妈、姥姥的周旋中,开始重新审视自己的爱情.
“讲我的电影,讲很多我的过去,讲很多我对爱的看法,好像把我一辈子都快讲完了.”张艾嘉告诉媒体人许知远.顶着秋雨前来听他们对话的队伍,从一楼的楼梯底蜿蜒到二楼门口.
此外,张艾嘉还要一家接着一家地接受媒体轮流采访.工作人员在旁边计时,时间被精确到分钟.被包围着的张艾嘉看起来很疲惫,有些感冒,压低了说话的声音.南方北方不停地跑路演,她已经很久没回家了.
剧中的“家”对张艾嘉来说是极重要的场景,“长条的空间像一个柜子.小岛一样,每个人走路时,都得绕着它走.就像一个很和谐的家,中间就隔了这么一个事,大家有时看不见对方,各走各的,有时又可以聚集在一起.”张艾嘉说.
她对“形似”有特别的执念,给剧中姥姥的扮演者吴彦姝试妆时,试了两个多小时,衣服穿上一件觉得不对,又换另一件,一共试了40多套；拍摄《念念》时,为了找3个主角的童年演员,张艾嘉花了3个月找遍台北的学校、运动团体、百货公司、书店,一遍一遍告诉工作人员每个角色的生活背景、个性,最后,在2000个孩子里,找到4个最像的.
在两岸三地,张艾嘉是极具标识度的名字,她的电影往往和高要求、高品质相连.在剧中,田壮壮扮演的丈夫实现了对妻子岳慧英的最初的承诺,买了新车,带她去兜风,光线从车窗斜斜地照进来,空气被崔健的《花房姑娘》填满.张艾嘉特意把这个镜头留到电影杀青后才去拍,觉得那时“情感的堆积”会更接近真诚.
作为导演,张艾嘉有独特理解和塑造人物的方式.
电影开机前,郎月婷和宋宁峰在剧组吵了一架.后者饰演的阿达是她在剧中的男朋友.
剧本之外,张艾嘉给这次吵架单独写了剧本,以便演员正式表演前能相互熟悉.
薇薇坐在阿达家玩电脑,阿达在练吉他,“我前两天写了一首歌,你要不要听一听?”薇薇有一搭没一搭地回答.“啊,听啊,你唱.”阿达唱了两句后,薇薇还在电脑上打字,阿达生气了,“你根本没好好听,不唱了.”
张艾嘉告诉他们,起因就很无聊,你们俩自己吵吧.两个人一开始吵不起来,一来一往吵得彬彬有礼,一句话和另一句话之间空很久.大概练习了一两个小时,才有了些吵架的样子,“吵完之后,两个人果然变得熟悉”.
“张姐其实很洞察人心里一些细微的情感,感情这个东西慢慢培养是一回事,吵过架,人的交情是不一样的.”郎月婷说.
留下来
郎月婷是在拍《华丽上班族》时认识张艾嘉的.
开机前,编剧张艾嘉想和郎月婷见面聊聊对角色的看法.2月的香港,屋里放着暖风机,两个人都披着大衣,还觉得很冷.
晚上,郎月婷就收到张艾嘉托剧组人员送来的羊绒衫和披肩,全是张艾嘉自己的,“北方的姑娘不适应南方的气候,这些东西可能用得上”.
这部张艾嘉和杜琪峰联合监制的电影,很多地方拍得极其较真.为达到感觉,最后一场晚宴大吊灯上的水晶球,是一个一个穿上去的,不放心外边的人做,剧组的人穿了两天.
这一年,张艾嘉的另一部影片《念念》同时上映.电影拍完后,剪了9个月,她在一年多时间里,看了几千遍片子,尝试剪辑方式,寻找最好的感觉.
拍摄时,10月的绿岛风吹得凶猛,沙子一颗一颗打在脸上,沙滩上的脚印一脚比一脚深.去了无数次海边,有时刚准备好,阳光就被山头遮住,经常只能捕捉到一两个能用的画面,更多时候在干等；好不容易架好机器,很快又发现阳光位置变了,又要换.
位置的移动也让张艾嘉着迷.时代变迁,人心彷徨,人和人之间的关系发生变化、冲击,人们该如何应对和自处?《华丽上班族》对准经济危机动荡后,人的生存和掙扎；《念念》则在琐碎的现实、迷茫无依的城市中,把镜头回归到更深处,回到原乡和内心,寻找安全感.
这样安静深沉的片子不是市场喜欢的题材.
两部片子“命”都不好.《华丽上班族》6天票房不到5000万元,《念念》遭遇“拍片门”,弹幕上,屏幕上,一半留言说的都是“看不懂”.
张艾嘉不信命,“文艺片可能不卖钱,可我去很努力地去做宣传,或许可以让更多的人看得到”.
这是她作品中熟悉的主题,她习惯聚焦那些笼罩在女性身上共同的困惑——在各种里挣扎、沉浮,宿命又不甘于宿命.
张艾嘉论文参考资料：
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