原创《扬琴轮竹技法和演奏要点》：本论文为免费优秀的关于扬琴轮竹技法论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
【摘 要】扬琴的演奏技法有很多种,最常用的是轮竹技法.它是扬琴重要的基础技巧之一,也是扬琴乐曲中表现歌唱性乐段常用的演奏手法之一.本文从轮竹形成、分类和要点等方面进行分析,对于学习该技巧的学生提供一个理论上的参考和借鉴.
【关键词】基础训练；左右平衡；颗粒性
一、輪竹技法的形成
扬琴是我国重要的民族乐器之一,以其音色丰富,艺术表现力强,在民乐中占有重要的地位.传入中国至今,已经有四百多年的历史,流传甚广,深受各地区人们和文艺爱好者的喜爱.
扬琴与其他的许多乐器一样,必须通过密集的点去组成特定的具有长音的效果,在扬琴演奏中想要将单音连成一串类似拉弦乐器的长音效果就必须使用这种双竹,在一个音或两个音迅速交替击弦达到“一串音”的音响效果来表现音乐效果,轮竹技法由此而生.扬琴中轮竹技法的基本功能是要将散落的点组成具有圆润效果的线,轮竹技法在表现音乐上都各有各自的特点.在扬琴演奏中轮竹技法作为一种表现手段要做到它的运用自如,我们首先要做到的是左右手交替轮竹的力度要一致、节奏要均匀、音量要均衡、音色要统一.每当轮竹密集均匀点连成旋律后就要注意强弱起伏的变化.轮竹技法在不同的乐曲中发挥不一样的作用,表现的乐曲风格也不一样,运用轮竹技法可以塑造美好的音乐形象和加强音乐表现力.
二、轮竹技法的种类
(一)单轮技法
单轮技法是指左右两手运用琴竹在一个音上做快速交替的,轮竹并且尽可能的弹奏出密集而且均匀的轮音.手臂和手腕上都要保持一定的松弛度.单轮技法具有平静柔和的效果,而且单轮技法大多用在情绪比较平稳的长音中,我们为了使演奏者和欣赏者从听觉上达到类似于长音的效果,单轮技法多用在乐曲处于平稳、安静、而且柔美的时候.
《草原上升起不落的太阳》是一首描写蒙古族的一首扬琴乐曲.主要是描写大草原的辽阔景象,乐曲把旋律与歌唱性结合在一起,利用单音轮竹技法使音乐更具有流动性也使做到歌唱性更加突出.在此乐段中轮竹技法的运用也使乐段更具有抒情的效果,可以让演奏者与欣赏者想象到蓝天、白云、牛羊成群的景象.乐曲利用单轮技法的特点来表现此乐段的平静祥和的景象.在演奏此乐段时要注意轮竹竹法的清晰度和乐曲情感的表现,尽量去表现出草原的特点.
乐曲《天山诗画》中的慢板乐段,此乐段利用了大小调的交替色彩,体现的是新疆民族的风格.在这段曲目中最主要运用的是单轮技法.在这段演奏中轮音要做到的是密集,音色要明亮,注意音色的颗粒性,还要做到轮竹运用的松弛度,注意线条的起伏.这就要求在演奏的同时也要注意手腕的放松,运用手指与手腕的结合来控制好乐曲所要表达的情感.由于这一部分以单轮技法为主,因此要特别注意这段的节奏,做到不拖也不赶,演奏者要将旋律熟记,做到“心中手中均有音乐”,保持稳定的速度进行.气息方面,慢板的旋律具有歌唱性,演奏时呼吸要柔,内心要静,气息控制好,节奏也会随之稳定.乐曲的最后一段,主要是描写天山美景中天人合一的美景.这一段的轮音要安静地,要慢起渐落.Mp音乐表现的要安静结束于宁静致远.此段主要是注意单轮技法的密度均匀松弛度,轮音要密集细腻,保持乐句的连贯性、歌唱性和流动性,演奏时还要注意手腕放松和手指的运用.
《欢乐的火把节》乐曲的开始使用单轮技法来表现硅山的早晨,给人一种美的感觉,单轮技法具有歌唱性的特征让欣赏者可以从乐曲中感受到早晨的美景与清新.
(二)双轮技法
双轮技法在扬琴演奏中不仅运用广泛而且是很普遍的一种演奏手法.左竹和右竹轮流的在两个音上同时做轮竹动作,这种技法叫做双轮技法.双轮技法是扬琴乐曲中的抒情乐段是重要的技法,歌唱性和表现力极强.
乐曲《映山红》主要是描写关于红军出征归来的一首乐曲,乐曲表现人们对红军归来的热烈的期盼,对英雄的敬仰.曲目中运用双轮技法的乐段使做到乐曲的抒情性和情绪做到到了加强,齐竹后的轮竹技法在弹奏时要注意力度,要更加强烈有力,演奏者需要控制好力度和情绪的表现,充分发挥双轮技法的特点.八度轮竹技法在此乐段中的运用突出表现了人们对红军的到来的热烈情绪,也展现了人们对美好生活的内心期盼.
乐曲《天山诗画》乐曲开始是自由的,引子部分的第一乐句,采用六连音的形式来描绘天山辽阔无垠的画面,乐曲开头表现手法先慢后快由弱到强.紧接着是一个八度双轮,这种手法给人一种清新、宽广的感觉.演奏时要注意速度和强弱的控制,力求表现出清新、悠扬的感觉,手臂放松、手腕灵活,来营造一种通透的音响效果.节奏方面,引子部分采用散板,演奏时不宜刻意按节拍进行,同样要跟随音乐和气息的变化,六连音与轮音的衔接处要自然的“一气呵成”,不要出现明显的气口或断句.强弱及速度的处理,以mf为限,由慢渐快、由弱渐强的处理方式,类似于水流汇集的过程,伴随着由慢渐快,表现出弱时的颗粒性,强时的流动性.乐曲中的双轮部分,这一段采用二声部对位法,为了使两个声部在运用中表现出清晰的旋律线条,突出每个声部的特点.首先我们应该加大轮竹技法的密度和强度.还应该加强两声部的对比.此句以弱力度进入,乐句旋律线上行,演奏过程中要按照旋律线“上行力度加强,下行力度减弱”的方式进行力度变化,整体力度都要保持在弱的范围内.
《天山诗画》中快速乐段部分,有一段采用左手单手轮音,右手快速跑动的形式,其中还有八度齐竹.整体歌唱性流动性强,又不缺乏动感,使之前的热情欢快做到到升级,发展为热烈奔放的情绪.演奏时要保持音乐的歌唱性和流动性.另外,旋律间的齐竹要干脆洪亮,在流动的旋律中起到点缀的作用.这一段中的双轮不仅仅是两手交替的演奏方式,而且在这段的轮竹技法中要特别注意速度和力度的变化.在演奏中要注意两手的速度,换音的清晰度.此段的每个乐句都采用“由弱渐强再减弱”的处理方式.乐句间联系紧密,情绪逐渐累加,具有渐强的对比效果.在演奏轮竹中特别注意的是突出左手的旋律,右手的伴奏要保持但不宜过强.
扬琴轮竹技法论文参考资料：
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