原创《张晓像是在逃避，正如逃避镜子中自己》：这篇张晓论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
张晓的经历很简单,生长在山东烟台的一个小村庄,高中毕业考上烟台大学学习建筑,因为喜欢摄影,毕业后到重庆当了五年摄影记者,后来就一直自由自在地拍自己的照片.
高中毕业的那个暑假,张晓开始对摄影有了兴趣,首先对他有影响的摄影师是黛安·阿勃丝（Diane Arbus）,后来他又非常喜欢埃里克·索斯（Alec Soth）和鲍里斯·米哈伊洛夫（Boris Mikhailov）,并深受其影响,特别是米哈伊洛夫那种记录性的、概念性的创作方式,在张晓所有作品的核心里有着几多相似.
《他们》只是路人,但我一点都不陌生,因为我们活在同一个时代
2006年,大学毕业后,张晓通过考试谋得了《重庆晨报》摄影记者的职位,开始了他在重庆的生活和工作.他带着两台相机,一台工作用,一台为自己拍照片,每天都要拍上几张,开始只把它当作“每日一图”,发到博客上,直到2008年他才觉得可以把这些照片组成一个系列,就成为了后来的《他们》——大多是在重庆街头偶遇的各色小人物.
“在《他们》中,我非常不希望在我和‘他们’之间做出区分.尽管他们只是路人,但一点都不陌生,因为我们活在同一个时代,我也是他们中的一员.在他们身上,我看到了我自己,那一直存在于我生命中.我认为‘他们’在这里是一个广义的称呼.他们,在现实生活当中是一群非常普通的人,普通的市民,普通的打工者等他们每个人都有自己的平凡生活,朝九晚五,加班,放假.但是照片中的他们却如此的离奇和荒诞,他们仿佛是从天而降,和众不同.经济的快速发展改变着他们原有的生活,不管是变得更好或是变得更坏,毫无疑问这更改变着他们的内心世界.这是个并不真实的世界,我喜欢他们,他们在某个时刻的状态已经超越了现实的自己,像是在梦境之中梦游.我拍照片的时候很少和他们对话,只是眼神的交流,更多的时候是迅速按下快门,快门声伴随着刺眼的闪光灯直射过去,他们这才如梦初醒地诧异的看着我,等他们回过神来,我已经匆匆离开.因为他们的眼神很多是我所不敢面对的.我像是在逃避,正如逃避镜子中的我自己.”张晓这样解释这组作品.
《他们》是张晓成为职业摄影人之后的一部无心之作,那时他还处于对拍照和那座陌生城市的兴奋中,照片中也流露着模仿和不规矩的成分,这恰恰成就了这组作品所表达出的生疏和艰涩,这些人不自在也不自然地突兀闯进画面,像是被拥上陌生的舞台.
《他们》中的人都是公共场合下的自然状态,但被张晓收入照片之后,却总是带着非常态的怪诞,虽然这不是有意而为的摆布,但这些人的表情身姿一定是协助张晓表达对生命的态度.最卑微的生命也是充满着故事,也有一张必须要尊重的脸,照片中的人按照没有剧本的剧情扮演着各自的角色.
《海岸线》通过将海岸线和活动于海水中、海边的人的形象和活动的结合,使得海岸线这个抽象的地理概念变得具体生动
在报社当摄影记者五年多的时间,让张晓真正接触到了当今的社会,同时也逐步形成了自己的价值观.这对他后来的摄影创作无疑是一个必须的基础,工作的性质决定了他必须每天都在路上,每天都在观察,这种观察方式的养成也是至关重要的.他很感激这份工作,同时又不得不离开这里,“因为工作在身,我没有太多时间去拍我自己想拍的东西,甚至很难走出重庆这个城市.”经过很长时间的考虑,他决定辞职,当他用朋友木格送给他的Holga相机拍摄《他们》到第四年之后,他对那种暗角和浓烈的色彩所带来的过份的形式感已经深感制约和厌倦.于是,他决定带着玛米亚7Ⅱ去远方走走,拍一组新的系列.选择海岸线,是想给自己划定一个区域而已,而且那里也是中国经济发展的前沿地区,应该会很吸引人.从2009年初到2013年,他用4年的时间走遍了中国海边的每个城市和县城.
迄今为止,张晓最有影响的作品应该是《海岸线》.张晓完全属于海边的孩子,但很难相信的是,从他家那个叫台上村的小村子到海边虽然只有四十多公里,可是他整个童年去海边的次数却少得可怜.他一直对海有着一种强烈的情感,想去接近但又有点畏惧.上大学的时候曾和同学计划做一次沿海旅行,但是由于种种原因未能成行.
后来的《海岸线》应该和他童年时的感受有着直接的关系.当然,对海岸线的关注还有他更理智和深层的思考.海岸线是改革开放的前沿,也是最早受到外来文化和经济发展影响的地区,他到海边寻找那些有着情度.《海岸线》通过将海岸线和活动于海水中、海边的人的形象和活动的结合,使得海岸线这个抽象的地理概念变得具体生动.摄影具有表现空间的特殊能力,而张晓的摄影则将对于空间概念的表现拓展了开来.摄影擅长于拍摄空间的“空”,而他却尝试以摄影的方式把空间这个概念中的“间”加以突出呈现,且取得了可喜的效果.张晓的影像,或抒情,或超现实,或写实,充分展示了海岸线这个具有特殊地理性质的空间的特殊魅力.他的摄影,虽然表面看是一种罗列式的点状拍摄,但实际上并不像经常在这类风格的摄影中会出现的那种标榜“中立”的疏离观察,而是始终保持着对于现实的温情观察.因此,他的这些照片是具有人性温度的观察,既观察某种自然景观的样貌,也关注人和自然的关系,而不是以罗列、网罗某种事物为最终目标的拍摄.通过张晓的这个系列作品,我们发现,海岸线是一个让人发现了自由的空间,也是使人感受到自身局限的空间,更是一个交织着各种复杂因素的空间.它好像是一个陆地和海洋展开拉锯的空间.在海中,有人的活动、人的痕迹和入侵的迹象,在海边陆地,也有人对于海洋的具体想像和期待.正是海岸线这么一个同时面对了海洋和陆地的变化多端的地方,也成为了一个激活人性的地方,同时也激活对于空间和时间的思考.
张晓在拍《海岸线》的时候,“路上时常会被人问到,你来这里干什么?我们这里有什么好拍的?我也经常问自己同样的问题,我为什么要来这里?我总是回答：‘来看看,看看等’我想我只是想拿起相机去记录当下中国这些真实的人和真实的景观,去面朝大海.”
《海岸线》相较其他系列作品更显超然,在随性中暗藏理智.没有刻意的画面经营,也没有显而易见的批评或假装高深的思考,只是沿着水边走着看着.
张晓论文参考资料：
结论：张晓像是在逃避，正如逃避镜子中自己为关于对不知道怎么写张晓论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文张晓演员论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
