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现代汉语诗歌写作一个瓶颈问题是诗人在诗歌呈现时太注重时效性,而忽略了诗歌的空间感.比如在诗歌中突出某一个时间段的特定感受,这种瞬间的、突发性的和被特定化的时间元素一旦进入诗歌,就会留下很多“时间”的痕迹,20世纪50-90年代的汉语诗歌多数具备这种明显的“时间”特征.反之,过多强调诗歌的空间而忽视诗歌的时间特性,这样的诗歌也常常是呈现头重脚轻的状态.拾谷雨的诗歌在时间与空间上处理比较得当,“父辈们在泥土中展开新的叙事/风景多于去年,那些迷途知返的燕子/要在春天的屋檐下筑起新巢/或许江山易失容颜,但草木总是新的,或许/在母亲颓败的坟前,我的泪水也是新的”.这是拾谷雨的诗句,我们发现其诗歌时间的元素由去年和春天而引申的空間,是由泥土、屋檐下、草木、坟前等意象构成的,诗句中的“新”字让时间和空间反复交叠,进而生成更有效的时空限度.
庄梦媛的诗歌感情细腻,注重于诗歌的在场性叙述,特别注重于常见场景的时间性描述,散文化和小说方式的场景叙述,让诗歌有了鲜明的空间感,比如：“黄昏.金色的沙滩照进车窗/平静的浅滩上的一条条细浪/太阳潜在水底,飞快地/朝反方向走,到达海岸/另一头,另一个世界.”这种果敢的叙述判断给诗歌带来了空间的层次感和故事的时间特性.
王威洋和闫今在诗歌的时间和空间处理上都有自己独特之处,王威洋的诗歌时间性比较明确,“中午醒来,我把你/买来的挂面,放进热锅里”,以及“周一的中午/雨先停下来”,我们看到这些诗歌在突出时间性的同时缺少了空间的层次和穿越感；闫今喜欢突出诗歌的空间感,“草原被冰雪覆盖,马匹奔向荒家”,“野地里的花,光在它静脉中奔窜”等我们会读到闫今大量的描写空间的诗句,多用深厚之情蕴去怀旧,因其诗歌的时间性模糊不清,诗歌显得冷峻且突兀.
——樊子
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