原创《二十世纪散文诗的三重文体性难题》：该文是关于散文诗论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
摘 要：散文诗在二十世纪的发展中遭遇的诘难可以概括为体式上的“大”“小”难题、抒情性难题和精神性难题三个方面.要解决这些难题,散文诗的文体独立性才能彰显.散文诗以“小”见“大”的难题对作家构思和立意的精巧提出了更高的要求；抒情性难题有赖于作家对“意象性细节”及象征性系统的把握和运用,而精神性追求则体现为自由的言说姿态、对理想和信仰的探询及对艺术技巧的创新和实验.
关键词：散文诗；难题；抒情性；精神性
中图分类号：I26文献标识码：A文章编号：16721101(2012)01005804
收稿日期：2011-12-18
基金项目：2011年国家社科基金项目“中国现代散文文体观念与文体演变研究（11BZW098）”资助
作者简介：黄雪敏（1978-）,女,广东潮州人,文学博士,副教授,硕士生导师,主要研究方向为现当代文学与中国诗学.
散文诗是文学园地中颇受诘难的一种文体.它虽和自由诗几乎同时诞生,却得到比自由诗少得多的关注和欣赏；它虽在过去的一个世纪中引发了几次争议,时至今日却仍不时面临读者关于其“合法性”地位的质疑.散文诗在文体上的“大”“小”之辩、在抒情性和精神性上的难题,是我们理解散文诗的关键.
一、散文诗的“大”“小”之难题
在围绕散文诗展开的诸多争议当中,“大”和“小”的辩证关系成了散文诗的讨论基石,几乎所有正面和负面的评论都绕不开这组范畴.学术界基本认同散文诗是以“小感触”表现“大世界”,散文诗的“小”不是“易碎品”,不等于“小摆设”［1］,强调散文诗要“以小见大,通过‘小感触’调动读者的情绪和想象,让有限的描写获得无限的暗示能力”［2］77.这种倾心于一时感兴、一时印象、一时领悟又期盼能于单纯中见出丰富、于浓缩精炼之余追求意在言外的吁求,其实和自由诗当中的一个门类、曾经在20世纪20年代盛极一时的“小诗”的创作吁求有颇多相似之处.彼时正值散文诗的草创阶段,时人多有将散文诗和小诗混为一谈的.作为中国现代文学的第一份诗歌专刊,《诗》上面就曾混杂地登载过不少散文诗和小诗,如徐玉诺的大部分“小诗”,其实都是散文诗.正是因为这两者在形态上颇显相似,而在寻求“小”诗形的突破上又不谋而合.
周作人早就指出,小诗“颇适于抒写刹那的印象”,表现的是“在忙碌的生活之中浮到心头又复随即消失的刹那的感觉之心”,是要“将切迫地感到的对于平凡事物之特殊的感兴,迸跃地倾吐出来”［3］.在多数情况下,“小诗”代表的是诗形的“短”和表达内容的“小”,小而巧,巧而精,如电光火石,忽然而起,忽然而灭,却能紧紧抓住并即兴抒发刹那间涌上心头的、“瞬间”的感兴和领悟,是带有“随感”性质和哲理趣味的单纯而紧凑的自由诗体.周作人强调这种“小”,并且对这一小诗体所能负载的信息和容量有非常清醒的认识.他曾清晰地指出当时中国诗坛的错误,“是在于分工太专,诗歌俳句,都当作专门的事业,想把人生的复杂反应装在一定某种诗形内,于是不免生出许多勉强的事情来了.等做长诗的人轻视短诗,做短诗的又想用他包括一切等其实这都是不自然的等这含蓄的一两行的诗形也足备新诗之一体,去装某种轻妙的诗思,未始终无用.”［4］周作人的这番话其实是在斟酌、掂量小诗的覆盖面和内含量.小诗体在诗形和诗质上是互相对应的,它有自身的表达范围,有所能也有所不能,这是其长处,也是其短处,更是它诗体的内在规定性.小诗的容量既小,想用它来包罗一切错综复杂的感情,则往往负载过重.这种思考,或许能带给我们一些启示.
相比而言,散文诗传达的不仅仅是诗人瞬间的感悟,更进一步,它传达的是诗人的心灵或情绪的波动,在散文诗同样短小灵活的形态中,有情绪的延续性的变化,有一种内在的心绪结构.它所呈现的心灵的世界无疑比小诗更显丰富和多彩,它为作者提供了展现“灵魂抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳”的更大的舞台,也因此更倚重作家的构思和立意.概括地说,散文诗应该能够比小诗表现更多、更丰富的内容,但经过“美丽而寂寞的90年”,散文诗作家却仍然苦恼于“时代感不强”.作家们努力拓展自己的视野,努力地把广阔的社会现实内容纳入散文诗的表现领域,提倡“现实生活的介入”,却似乎收效甚微.散文诗的这种艺术瓶颈,是不是也与散文诗这种艺术形式本身的某种文体的规定性有关?换言之,散文诗长期以来无法在“大”“小”方寸间取得“生活”和“艺术”的平衡,是不是应该成为我们重新考量散文诗的文体特征,重新探索语言和世界在散文诗中的特殊状态的出发点?
显然,在二十世纪散文诗发展的历程中,要解决“大”与“小”的体式难题,需要作家从构思阶段,就要沟通“小宇宙”与“大社会”的审美契合,联结个人内在心理体验和时代脉动之间的关系,更重要的是,将散文诗的主题从病态的、庸俗的个人主题中解脱出来,关注当下的社会主题、文化的消解与重构.这样,散文诗才能在行文中摒弃那些片面的个体直观,抛弃恶俗的无病,代之以具有通感的、具有“全称判断”而非“单称判断”的文辞骊句,更为深入、贴切、微妙地传达我们这个时代的审美情思和价值召唤.
二、散文诗的抒情性难题
散文诗是一种主观性、心灵性很强的抒情文体.它对审美对象的把握带有强烈的个人色彩,常常因心造境、缘情写景、为情造文,创作主体内在情思的“动荡”、“波动”、“惊跳”是其传达的核心.因此,它能比自由诗更细腻地传达情绪体验的动态过程,又比散文更紧凑和集中地传达了作家的某种“中心”的主观情绪意向.散文诗提供给读者的,是一个完全心灵化的审美世界,要在这个世界中映照出丰富和博大的时代、社会信息,无疑对其抒情主体、抒情手法和技巧提出了更高的要求.也正是在抒情的难题上,最为集中地体现了散文诗的独特性.
散文诗“化合”诗歌的表现要素和散文的描写要素的途径,主要是从日常生活中掂出有诗意的“散文性细节”.这些“散文性细节”的存在,使得散文诗的想象不是诗歌典型的非逻辑性、变形变异、天马行空的夸张的想象,而是一种细节性的想象.这种细节性的想象为散文诗争取了更多表现心灵的空间.散文诗不是点的跳跃,而是一种线性的结构,有可以为读者所把握的心理线索.关于这一点,“我们”散文诗群的代表作家灵焚说的更具体,他称之为“意象性细节”,并解释说：“所谓‘意象性细节’,那就是在貌似散文性的细节中,通过意象性语言的运用,把一群具象性的语言凝聚起来,形成一种完全诗化了的细节等这种细节的运用等可以只是片段性地展开,通过意象性语言张力的作用,使某种场景、心境或情绪自主实现细节的自足性完成.”［5］176
散文诗论文参考资料：
结论：二十世纪散文诗的三重文体性难题为关于本文可作为相关专业散文诗论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文散文诗论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
