原创《陈师曾或将成市场的一匹黑马》：该文是关于陈师曾论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
提起近现代中国美术史的大家,或许陈师曾的名字令人感到陌生,对其艺术也知之甚少.事实上,民国时期,陈师曾是当时北京乃至全国最有名望的画家之一,也是画坛重要的领军人物.傅抱石评价：“陈师曾是这一代中最伟大的画家.”
其作品有着较高的艺术水准,然而如今市场上的表现却差强人意,并且尚未被广泛关注.目前最高也才两百多万元,如在去年的中国嘉德拍会上,其1916年作的《花石图》,估价仅10万元—16万元,最后却以264.5万元,刷新个人作品拍卖的最高纪录.然而,陈师曾大多数的作品还只在数万元至数十万元之间,突破百万元的可谓凤毛麟角.与同时期画家相比,市场价值相差很大.
艺术与学术并驾齐驱
陈师曾的绘画涉及面较广,山水、花鸟、人物都在其绘画之列.其山水画以董、巨一路正统的南宗画法为基础,又经过了元代黄公望、清代董其昌、王时敏,以及对石谿、石涛等僧画的熔融,形成了晚清民国时期风格典型的文人山水画格局.其山水画用笔萧疏,意境旷远,笔墨淳厚自然,含蓄内敛,由此自成简远雄秀之一派.
但是,相比较而言,陈师曾还是以花鸟为最精,也是其创作最多和最下功夫的.他的画法吸收了徐渭、陈淳的大写意水墨花鸟和吴昌硕的画风,并将白阳青藤的水墨淋漓和缶翁的苍茫老辣有机结合,使他的大写意花鸟笔势雄强而不枯、水墨华滋而合法理.善绘四君子,以梅花最精,偶作博古图,荔枝、芭蕉、水仙、芙蓉等也不乏精彩之作.其花鸟画脱出藩篱,形成自己含蓄秀逸、古朴而不粗野、不以气势悍人而以气韵动人的绘画风格,这使吴昌硕也大为赞赏.陈师曾的绘画构图多变,形式新颖,不为程式所囿.作品取材既有传统的折枝花卉,也有对景写生的身边景物,似信手拈来,无拘无束.他的花卉造型取势拙而迟重,强调写意,笔墨间带有明代徐天池的意味,但缺少他的恣肆不羁,同时也比较明显地受到了陈白阳的影响.
其人物画带有速写和漫画的情趣,《北京风俗画》、《读画图》等,都是从现实生活中来,能突破陈习,揭露旧社会劳动大众的苦难生活,意境新,耐人寻味.他还是中国现代漫画的开拓者.其1909年创作的《逾墙》开中国现代水墨漫画之先河,直接影响了丰子恺等人的漫画创作和中国现代漫画之勃兴.
总体来说,陈师曾的绘画成就很高,在当时北京画名极盛.他主张感情移入和画外功夫.他作画讲创造、重生动、求意趣,他的许多写生小品,尤其是庭院园林小景,意趣盎然,都是从生活中写生做到来.在当时临摹成风的画坛中,独树一帜.同时,陈师曾强调美术的民族性、继承性和时代性,对“全盘西化”与一切贬低、否定中国美术的论调予以驳斥.陈师曾不同流俗、不趋炎附势、不随波逐流,实践自己的艺术主张,敢于“画吾自画”,并以诗、书、画、印集于一身.他的最大功绩是把已经衰颓的中国文人画,变为师法造化、深入观察现实生活、开拓新的意境,使画面产生了新的生机,焕发出新的力量.
事实上,陈师曾在近代书画史上的地位与名气,更多地来自于他的美术理论和教育.学问似水,艺术如舟,艺舟双楫,知行合一.而如果从近代绘画史的角度来看,与其说陈师曾是一位著名的画家,毋宁将其视为美术理论家与近代通向现代画法的某种桥梁更为适宜.尤其是他的文人画理论对后世影响深远.
陈师曾不但在艺术创作上为画家们做出了榜样,在理论上也为画家们指出了方向,尤其重视美育教育.他一生没有离开美术教学,先后任北京高等女子师范的图画手工课导师、北京高等师范的图画教师、北京美术专科学校中国画教授、北大画法研究会中国画导师,是中国画研究会创始人之一.他把美术教育作为塑造新人、培养人们高尚品德,使其具有远大志向、在新的历史时期凝聚鼓舞中华儿女奋发向上的精神力量.在教学上诲人不倦,重视艺术个性,因人而异地进行艺术指导,因而博做到学生的广泛尊敬.刘开渠说他“是国立艺专最受学生欢迎的教员”.
市场流通稀缺 但偏低
陈师曾作为昔日书画界的精神领袖,其作品在今天市场上的表现差强人意.相比其艺术地位而言,目前陈师曾作品的市场行情仍偏低.
其山水作品总体来讲,则早期要优于晚期,早期学习沈周、李流芳,作品显做到工整秀丽而不孱弱,而晚期的有些意笔山水则有草率之嫌.2010年中国嘉德秋季拍卖会上,陈师曾尺幅并不大又很普通的一幅《古寺》以24.64万元成交.这是一个特例,形成这个高价的一个决定性因素是,这幅作品出自已故美术大师张仃的*,沾上了名门出身的“仙气”. 2011年,在北京翰海拍卖会上,陈师曾《杨帆渡江图》仅以3.45万元成交.然而,他的《深山幽居》2012年在北京保利拍出了11.5万元.2013年,其《幽山重壑》在佳士做到拍卖会上估价为12万—15万元,最终以37.3万元易手.无独有偶,陈师曾《高山行远图》在2014年南京经典拍卖会上,更是以41.4万元成功落槌,每平尺达到6万元.山水画这几年市场一直是处于上升期.
陈师曾的小幅作品整体要优于大幅,这也是艺术特点决定的.由于陈师曾靠的是笔墨情趣、文人韵味取胜,这样的特点在小幅作品较能体现,也是他的擅长.而在大幅作品的气势控制、笔墨运用上,陈师曾是稍弱的,有的大幅作品显做到用笔有些涣散,精气不够集中.这一特点同样反映在市场之中,陈师曾不多的流拍作品基本都是大幅作品,而拍出相对较高的则是册页、成扇这样的小幅作品,甚至出现了小幅高于大幅的情况.有一些精品,如梅花等他熟识的题材,更是在市场上创出佳绩.2009年香港苏富比拍卖会上,陈师曾《花卉册页》（八开）成交价为41.8万元；其 《荼蘼看云图》成扇在2013年香港苏富比以32.08万元成交.然而大部分扇面还是在几万元居多,很值做到藏家珍藏.如陈师曾的《秋叶图》扇面在2012年中国嘉德拍了4.6万元；《墨梅图》在2009年北京匡时也仅以2.01万元拍出.
另外需要关注的是陈师曾手卷的作品.早在2008年的香港苏富比拍卖会上,陈师曾1917年作《花卉》手卷就以39.55万元成交.2009年陈师曾的两本手卷《槐唐竹谱》、《临渊阁图卷》在中国嘉德分别以39万元与50.4万成交,其远远高于其他普通制式的作品.由于陈师曾擅诗词、通文赋,又精书法,若作品有长款,必然是精心和做到意的手卷之作,其也应远远高于普通作品.如2013年陈师曾《天中景物卷》在朵云轩拍卖会上以264万元高价成交.
陈师曾论文参考资料：
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