原创《清末画家徐莲坡与其书画艺术》：关于免费书画艺术论文范文在这里免费下载与阅读,为您的书画艺术相关论文写作提供资料。
徐建明（1870—1947）,字镜堂,号莲坡,自称莲坡居士,别号雪性道人,又号徐满幅.今广饶县大码头乡央五村人.清末民初书画家,亦称“葡萄画家”.清朝前后,广饶县四大书画能手之一.
徐莲坡先生自幼爱好书画.七岁在学堂读书时,他的书画已胜过同窗.后来,他常对同行挚友们说：“我从留着乖毛时,就学着作画.”他起初学画,并无名师指教,只是靠手头的几卷画谱,一边临摹习作,一边斟酌推敲.1892年,他二十二岁时,考中庠生.在寿光县城读完后,便回家自立私塾,开始教书.教书余暇,他更是废寝忘食,认真习字作画.因为他勤学苦练,兼收众长,并加以发展创新,所以书画技艺提高很快.1898年,因为他潜心书画创作,就不得不弃教从画.为了拜师求艺,在亲朋族友的资助下,他不辞劳苦,先后到过济南,去过北平,闯过关外,跋涉过巴山蜀水,游历过不少名胜古迹,拜访过二十多位颇有名气的书画家.特别对当时新兴的指画技艺,他更是极力四处奔走,求教研讨.从而使他开阔了眼界,受到了启迪,学到了许多有益的书画理论和技艺.
1900年冬,他返回家乡,拿着画夹,深入生活,到处取景作画.据说,为了画好葡萄,央上、码头一带四围八庄的每一架葡萄下,他都去坐过,仔细观察和认真研究过.并且他经常把画的葡萄画纸摞起来,竟同他的书桌一般高.
他最擅长水墨画,而且画的种类繁多,主要有葡萄、菊花、梅花、竹子、兰草、螃蟹、猛虎、雄狮、野马及人物等.其中以葡萄画最为出名.当时曾以“莲坡葡萄”闻名遐迩,不少同行甚至把“莲坡葡萄”同当时一些闻名遐迩的大家相提并论.由此可见,他的葡萄画已达到了相当高的艺术程度.
由于他画工精深,熟能生巧,竟达到“不动笔,便成画”的高超地步.每逢兴致勃发,他画起葡萄来,便用舌头舔叶子,用指甲画葡须,用指头点葡萄、画葡藤,而且形象逼真,栩栩如生.此外,他用手指画的虎,用手掌拍的螃蟹,用手臂压的竹笋,用五指点的梅花等,同样活龙活现,奇特非凡.有时他外出作画,赤手空拳便可立就.当时,潍县、寿光、青州（益都）、临淄、长清、乐安（广饶）一带,许多书画作者和爱好者都纷纷邀他去作画.他成了山东省东北部一位较有影响的农民画家.当时拥有四千多人的央上庄和码头一带的民众,一致推举他为这一带的民事调解主持,让他为人们排难解纷,引导团结友爱.有时,听说广饶、寿光一带的人被土匪无理抓走了,因为当时许多土匪也爱画,他就作幅明褒暗贬的寓意画送去,把无辜抓去的人换回来,以画救人.
大凡每一位画家都有他自己的风格和特点.徐莲坡先生的书画特点是：“满”、“浓”、“快”、“深”.
满,就是画面上的字、画相间,满满荡荡,既落墨洒脱,丰隆圆厚,又透浓满而见筋骨,笔足神从,粗放酣畅.他的外号“徐满幅”,就是由此而起并陆续传扬开来的.他曾在《葡萄画法》一书中,对他这种“满”的风格作过如下阐释：“葡性满,画宜满,随画物之性而画其物,做到真物也.”因此,他在画葡萄之类的画时,不喜欢清瘦,一旦有空隙,他的笔便想“爬”过去.
浓,就是下笔洒墨如浓云密雾,大胆泼辣,浑厚有力,浓气十足.他作画从不轻描淡写,表现了山东农民画家一种特有的风格,也体现出画家与民众团结一气、息息相关的创作精神.
快,是指他作画迅速.有时他一整天能作大小近百幅不同的画,且幅幅精工逼真.这更说明了他的运笔娴熟、画技高超和严谨的治学态度.
深,是指他的画意深,功夫深.他的画意之深刻,不仔细推敲,很难看出.由于人们欣赏角度和欣赏水平的不同,对他的画,有时会做到出不同的结论.他用画向土匪换人时,用配诗画,讽刺、咒骂土匪.那些无知的家伙还莫名其妙,从表面的语意和画意上看,他们反而还叫好称妙.有人在家挂着他的画,挂了很长时间才看出先生的画意,“真是莫测高深啊！”功夫深,是指他从七八岁开始练习作画,七十年如一日,可谓“锲而不舍,金石可镂”,然而他却始终以“无知人”自谦.他作画十分严谨、认真,经常因细节中不易察觉的一点小毛病而反复改练,通宵达旦,练就了一手好功夫.“空手作画”便是他功夫深的一个有力佐证.
另外,他的书法淳朴厚实,笔功雄横,很有特色,也形成了他自己的风格.他平时作画,几乎幅幅都要配上自己创作的一首或几首诗或词,这也表现了先生的多才多艺、文采裴然.如癸酉春写于琅槐客次的一幅大型葡萄画上,他自题诗曰：“小阁窗前绿荫铺,萧林不借力相扶.恰似卧龙新浴出,抖擞当胸颗颗珠.”他写的很多字,一般都是反下笔,出正字,并且速度快,字形美观、紧凑、稳重,似草非草,似正非正,整体性和独立性高度统一.
当然,由于他生活在黑暗的封建社会中,虽然无数次为民作画,并做了许多有益于人民的事情,但他的思想、行为及其书画也不可避免地带有某些局限性.比如他不喜欢参与政界之事,晚年大烟瘾盛,生活奢侈,有些书画寓意不够健康等等.但是他那老辣雄放,自成奇格,不动笔而泼墨淋漓、意境开阔的高超绘画技艺以及勤奋顽强的创作精神,人们是不会忘却的.由于他几十年执著地努力追求书画艺术,加之身遇动荡不安的年代,他积劳成疾,于1947年不幸病逝,终年七十七岁,乡人闻之皆悲.
他终生致力于书画创作,尤其是他的葡萄画法和风格,赢做到了一些知名老画家的高度赞赏.目前,在山东东营市历史博物馆珍藏有两幅徐莲坡遗作：一幅为葡萄画轴,另一幅为花草四扇屏.葡萄画轴作于1935年,属晚年佳作,纸本,横幅,画作右上角题“凤舞鸢飞”四个大字,右下角有两处后人题跋,尺寸为343×86厘米,构图满幅,运笔舒展流畅,气势磅礴.葡藤取势跌宕,虬势若龙,须蔓灵动多姿,飘卷似蛇.其指画技艺在这幅画作上展示做到淋漓尽致.花草四扇屏作于1917年,是赠给宗五三表弟的,纸本,尺寸均为67×24厘米,内容为梅、兰、竹、菊,并每幅均配自作诗词,构图清新典雅,用笔清隽明快,给人以极强的艺术美感,堪称徐莲坡遗墨精品.其中理论著作就有《葡萄画法》、《说画》、《指画技艺》、《莲坡画集》（三卷）等等.他这些传世流芳的佳作,特别是那欲摘不做到的葡萄,真令人享赏垂涎而省乐之.
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