原创《暗香浮动野百合》：本文是一篇关于野百合论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
高安侠是一位来自石油企业的女作家,她的小说《野百合》沾着浓浓的石油味儿,可以说是地道的石油小说.我认为,一个作家不管从事何种职业,他们的作品如果是称得上是真正意义上的文学作品,就一定不能仅仅局限于行业.要把笔触伸向人的心灵和灵魂,要表达作家对世界的看法,寻求世界的终极意义.
行业作家的写作有个通病,就是宣传气息太浓,一不留神写成了宣传稿.长期以来,我们观察到,一些行业作家的作品因为宣传气息太浓而消弱了作品的文学性.说实话,刚刚拿到这本书的时候,我心里是有这个疑虑的.
一个月来,利用睡前和坐地铁这些零零碎碎的时间,我读完了这部小说,35万字的小说所呈现出的浓郁的陕北地方风情,生动鲜活的人物,起伏跌宕的命运,特别是扎实致密的细节以及具有诗意和散文特性的文字表述,深深吸引了我,也赋予了这部小说自然流畅而又卓尔不群的艺术特质.特别是小说的语言,细心阅读,你会随时随地被这些散发着浓浓的地域气息的语言,让你如临其境的生动描写而感染,而且一不小心就会束手就擒,忘情地沉醉其中,尽情地享受一种因读而生的痛快淋漓.
昆德拉说,人人都有被了解的权利.小说是关心人的艺术,人性、人道、人的个性和命运,构成了一部可以被叫做小说的艺术作品的基本路线图.作家倾注于“这一个”的探寻和反映,表现的是个体对个体的尊重,这也是艺术家区别于政治家和历史家的所在.
《野百合》的切入点很小,可以看出作家的匠心,她有意识地避开了工业题材小说惯用的宏大构思和叙事的见事不见人,而代之以一个女人的命运生态.慕容秋,这个被命运放逐的女人,因为解放后财主父亲被镇压而坠入生活的最底层,又因无法忍受残酷的家暴而断然离婚.在女县长 坚的关怀和帮助下,投奔了油矿.在这里,命运因文明而唤醒,在陕北的小油矿,她开始了真正意义上的生命的启程.
在这个陌生的世界,“一个叫做‘油矿’的地方”,她开始了新生活的故事.在这个“一切都不一样的”全新天地,她“投奔了这个小小的油矿,小小的油矿也接纳了她,她的生命将和这个小小的油矿紧紧地连在一起”.
就是在这一年多的光阴里,她栉风沐雨,经受了磨练,“难事儿”并不比她逃离开的黄河岸边那个凉水崖村少,从别人的歧视到自身的局限,从一个农村的妇女成长为熟练合格的石油女工,她毕竟在投身油矿建设和石油生产的艰苦劳动之中,包括不期而遇的来自外邦苏联专家的爱情之中,在感情上的重创,刻骨铭心和悲欢离合的内心挣扎和最终的解脱之中,不断获得成长、成熟,开阔了视野和胸襟,坚强地挺了过来,“泼了命”地活了下来,因为——“这个世界值得留恋”.
这是一个人的成长史和心灵史.这个个体就是最鲜活的历史,也是最鲜活的时代.优秀作家的本领,就是从个体入手把握时代的本质,给出一个时代的影像和普遍存在的精神困境.《野百合》的作者更加自觉地向内开掘,更多地发现了个体的真理,从而在作品中锻造出了一个个强大的“孤独的个人”.这种匍匐大地、紧贴泥土的文学关怀,因为内在价值的饱满蕴含而深具力量.
另一方面,作品丰厚扎实的艺术魅力,却不仅是“这一个”独具匠心的发现,而是“许多个”天衣无缝的组合.就是说,她不只艺术地再现了历尽风雨沧桑,经受痛楚磨难终将“凤凰涅槃”的慕容秋,同时也书写了陕北这个油矿男男女女、生龙活虎、活灵活现的“这一群”.从老矿长赵平到技术员范青,从外援专家安迭戈涅夫到“闲来无事在油矿里晃荡”的那个美艳村妇金水仙,都有力透纸背、出神入化的完美呈现,尤其是那一群活色生香的中国第一代石油女工,每一个人几乎都是一首个性鲜明、感情丰沛的叙事长诗.
作家写的是油矿和石油工人,目力所及,却并未囿于那一片荒山野岭的钻井台下,如前文所说,行业作家不能仅仅局限于行业叙事.她写当时“牢不可破的中苏友好关系”,写陕北红军以及为边区做出独特贡献的“中国陆上第一口油井”,写油矿周边的村民以及淳朴厚道的陕北父老乡亲,还有那个站在硷畔瞭望丈夫的呼氏,都深深地让我感动.所有这些,都成为小说人物活动的广阔而深远的历史背景,它们恰到好处地糅进了故事的进展之中,建构了一种烘云托月的氤氲气势和不可或缺的全景*和宏观规模.从这个意义上言说,作家并非单纯在创作一首关于某个人的抒情诗,而是另一种文学形态的“国家叙述”,是建国初期那个特殊年代一面形神毕肖的时代镜照,更是中国社会一部由原始农耕文明,逐步演变,迈向工业文明生动形象的历史记录.
尽管,作家更多的感情笔墨倾注到慕容秋这一个形象,但是,同时也层层皴染了众多石油女工形象.她们各具特色,个性分明,她们是一群正当妙龄、可亲可敬的石油女工,她们也是所有青春和老去的.活着和逝去的石油女工的集体群像的缩影.除了白洁是来自北京的洋学生,其他人基本上是和慕容秋一样,都是打从偏远山沟和小油矿走出来的小姑娘和小媳妇.桃叶、换梅、桂英、雪兰、丽英、包括那个编外的有点儿浪的乡村妇女金水仙,单是听听这些名字,你就会感受到一种“山丹丹开花红艳艳”烂漫多姿.她们放下针头线脑,离开锅碗瓢盆,从田间地头的庄稼地里,走向油矿,走向工业文明的出发点.那自由和解放的感觉,让她们一下子获得了太多新鲜的见识和新鲜的体验：从第一次听见广播到第一次参加专家楼的舞会；从第一次看见和乘坐汽车到第一次亲近和触摸井架、钻机；从第一次领到工资兴奋得睡不着觉到第一次*洗澡的羞涩和最终的畅怀嬉闹等太多的第一次,这些无一例外地昭示着油矿的存在对于陕北人民的意义.
作家笔下是活脱脱、光亮亮、栩栩如生的一代新中国的石油女工.她和她们同喜同悲,声息相通,心心相印,每一个鲜活的人物都能够精到入微,跃然纸上.比如,小说中有一个平时并不显山露水的女子蝉香,她是高安侠着力为之、精心打造的一个艺术符号.她深爱着技术员范青,可是,由于双方诸多悬殊的差异,使她只能将爱情深埋在心中.在暴风骤雨的袭击中,她毅然决然冲进即将坍塌的破庙,为的却是她心中深埋已久、秘而不宣的爱.这种爱既是男女私情之小爱,更可以看成是一代石油女工对石油事业的执着大爱,一种全身心的投入,一种精神疆域的大进取和大升华.
她去了,香消魂散,可她坚贞如一的爱依然活着.她的形象蝉脱嬗变,成为一代新中国妇女的精神标志,永远不会死亡和老去.
一部长篇小说,首先无疑要讲好故事.高安侠虽然坦告她还是初次写小说,但是故事讲得非常老道精彩.而小说如果仅仅限于故事,也许就失去了小说存在的意义.因为一部小说存在的价值,最重要的体现在源于故事而又超越故事的题旨之上.高安侠在后记里,画龙点睛地道出了她自己独特的创作感受：“许多故事堆积在心里, 夜夜翻腾不已.故事的精神内核都指向了一个方向,那就是工业文明和陕北人的关系”.这种关系,作家定位在于工业文明丰富了陕北人的精神世界,造就和熏陶他们包容的性格、开阔的视野以及对外面世界“至死不渝的好奇心”,而不仅仅是石油企业对社会的物质财富（石油）的产出和贡献上.
司马相如《美人赋》曾说：“奇葩逸丽,淑质艳光”.这朵暗香浮动的《野百合》,正是如此.
责任编辑：杨建 王燕
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