原创《迪米特罗娃琐事中提炼生活》：本文关于迪米特论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
黑海之滨的保加利亚不仅盛产玫瑰,也盛产诗歌——其诗歌文化十分悠久,我们现在所知的最早的保加利亚语诗歌出现于公元9世纪,不过那时的诗歌多和宗教有关.但在历史的变迁中,保加利亚诗歌像玫瑰一样,在那片土地上不断茁壮成长,一直持续到21世纪.若干年前,我得悉了一个令人震惊的事实：在很短的时间内,保加利亚诗人康斯坦丁·帕夫洛夫的一本诗选就销售了一万册,而保加利亚全国人口仅区区七八百万！从此中不难看出,这一数字跟中国这个人口大国相比,民众对诗歌的热爱恐怕有着天壤之别.而我所知道的另一个事实是,即使在东欧的铁幕时期,保加利亚的诗人地位也较高,一些诗人还在政府中担任要职,比如二战后诗人久尔吉·德雅加罗夫（1924-）就曾担任过副总理;而在1992-1993年间,著名女诗人布拉加·迪米特罗娃（1922-2003）还担任过保加利亚副总统——这一点,对于推动诗歌的发展具有很大的意义.从这两个事实来看,在保加利亚,诗歌的确有着丰厚的生长土壤.
在20世纪以来至今的保加利亚诗坛上,出现过两位姓氏为迪米特罗娃的女诗人：一位就是上述担任过副总统的布拉加·迪米特罗娃,而另一位则是在上世纪90年*始崭露头角的克里斯汀·迪米特罗娃,即我们此次推出的诗人.
上世纪80年代末、90年代初,东欧发生剧变,前苏联解体,西方现代主义在保加利亚诗坛上重新抬头,后现代主义诗歌则刚刚兴起.到了90年代以后,由于创作自由,各种流派和风格盛行,在这样的大背景下,一批新诗人开始涌现,且表现出空前的创作活力.在这批新诗人当中,克里斯汀·迪米特罗娃显得比较突出.
克里斯汀·迪米特罗娃的诗主要分为两大类：日常性和哲学性.她早年攻读过英美文学,照理说受到西方文学风格的影响比其他诗人大,但奇怪的是,她却在一定程度上坚持用保加利亚的诗歌传统风格进行创作——总体比较写实,但同时又有一定创新.她的题材多半来源于日常生活,但其间闪烁着深沉的诗意.这类诗貌似很平淡无奇,但实际上是她对生活琐事进行细腻的观察和思考之后,上升到一个诗意世界的结果.在《边界》一诗中,她通过和女儿关于泡泡糖的对话,最后将诗意巧妙地展现了出来：“在一块泡泡糖之间/有一个幸福世界和一个悲伤世界.”《上校的遗孀》一诗,尽管叙述十分平白,却反映了前东欧国家社会生活的一些点滴,让我们感受到了前东欧国家体制的残余影响.在《火车上》,作者几乎是用平淡的语言来讲述在火车上偶遇的一个匈牙利老妇,通过她的口吻来反映东欧生活的某些现状,尽管她“门牙缺失”,却一直保持着普通公民的尊严.
而克里斯汀·迪米特罗娃的另一类诗,则显得比较哲学性,诗意闪烁不定,却不乏朦胧之美.在《我在方格间的生活》一诗中,她将这种哲学性诗意展现得游刃有余：通过在国际象棋的方格间博弈,作者表现了自己经历的一场始终无法取胜的游戏——这就是诗人的另一种生活,或许是一种无奈的现实生活.在这首诗里,对手的身份始终不清楚,给读者留下了想象空间,然而在另一场 游戏——在《游戏》一诗中,对手的身份却清清楚楚——上帝.在她的笔下,上帝可是个丝毫不守游戏规则的人：“他用一张两点击杀我的王牌.”但是面对这样的结局,作者也无可奈何.《拜访钟表匠》则是这类作品的中另一代表.诗中的“秘密的店铺”和“钟表匠”都是某种特别的象征,时间和计时器都被高度象征化了,隐含着特别意义.而《镜子》中的“镜子”也是一个巨大的象征体,但这面镜子究竟是寓意着生活,还是暗喻其他什么?具体意义,只有读者去想象了.
读克里斯汀·迪米特罗娃的诗,感觉其语言比较平实、朴质,毫无花哨之物,更没有那种无病 的虚妄抒情.她善于利用叙述和对话来拓展诗歌的空间,往往从日常小事开始,从头到尾以叙述性的口风向读者娓娓道来,这样的语言虽近似写实,却避免了一味的虚幻——她坚持用日常口语来叙述物质生活和精神生活中发生的小事,很多句子貌不惊人,但在流畅的语感下却隐含着意外的诗意.
不过,跟当今许多国家的60后、70后诗人一样,对于克里斯汀·迪米特罗娃,诗歌创作之路还很漫长,她仍需在生活经历中进一步磨练,提高诗歌境界,写出更多或深邃或宏大的作品.
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