原创《太行砚农》：本论文为免费优秀的关于太行砚农论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
李华栋是位画家,对太行山情有独钟.爱人却喜欢中医,太行腹地寺沟村,居住着一位有名的老中医,爱人每月都去看望他.每次,李华栋都欣然前往.
这年春天的一个早晨,邢台市区的空气好像浓稠的牛奶,把大街和高楼都浸润其中,雾霾遮蔽下的世界有些扑朔迷离,还像打翻了一瓶白色墨水,溢散在空气中.
车过会宁就进入了丘陵地区,通向皇寺的那条道路宽阔而平整.这里阳光普照,路边大片大片的桃树上,开满了缤纷的花朵,芬芳摇曳在醉人的春光里.到皇寺就到了半山区,道路蜿蜒曲折.再走十多公里,车向北驶去.
李华栋扭头西望,有座古老的门楼竖立在眼前.门楼是天青石所建,大概历经了几百年风雨沧桑,带着浓厚的历史韵味,显得古朴而荣耀.车一闪而过,那就是田庄.
到了深山区,汽车穿过河畔,上坡,转弯,再上坡.大山们渐露出消瘦的容颜,点点新绿,慢慢从山下开始往山上蔓延,摆出一种坚韧和不屈不挠的姿态.
李华栋猛然想起贾又福那幅画作——《太行丰碑》.整体塑造的山石,绝壁轮廓严整,坚实而气势磅礴.1984年,16岁的李华栋,和画友同道闫士杰、孙冀林、杨素群,一块跑到北京中国美术馆,参观第六届全国美展.贾又福和他父亲李智纲是好朋友,父亲托他给贾老师送桑皮纸.在贾又福家的墙上,李华栋还看到那幅名作《牧归图》.
贾又福师从开一代宗风的李可染,他把太行山作为创作基地,赋予崇高而壮美的山水形象.这次李华栋从画作中,看到了熟悉而陌生的太行山特有的气度、风姿和性情.
李华栋想起小时候,常背着书包到地区文联父亲的画室,他写完作业,就站在一边看父亲画太行山水.参加工作以后,李华栋曾研究水墨和泼墨,带着反传统倾向,总想标新立异,受到了父亲的批评.贾又福也画泼墨,但他尊重传统、研究和深入发扬传统,对民族遗产情有独钟,在贾又福眼里和心中,太行包含过去、现在和未来,宇宙、民族和自身的精神载体,在升华太行山大自然中,升华着自己的思想境界和艺术境界,产生了新的美学品格.父亲的教诲,他牢记于心,从此他又沉淀到传统中去.
老中医是个孤寡老人,行医几十年,常到山中挖些中草药为人治病.
爱人和老中医探讨虚脉和实脉的不同.李华栋由此联想到山象和气象.
苏轼《题西林壁》：“横看成岭侧成峰,远近高低各不同.”同是山,视角不同,形象感受也不同.是啊！中国山水画以重峦叠嶂的高远意象最为独特,大山主峰构成主体形象.画山把握龙脉,就像画人把握鼻梁,就像中医脉诊的脉象.
李华栋和爱人下午才下山.到田家庄村东,李华栋把车停下,和爱人沿着蜿蜒的小路,穿过古朴、沧桑的门楼朝村里走去.极目远眺,群山起伏,连绵不绝,莽莽苍苍.
古意盎然,青石红石筑屋,绿树环绕,石板铺就的小巷宁静幽远.村里村外,漫山遍野,到处是盛开的杏花、桃花,花香四外飘逸.那座门楼坐北朝南,门楼上保留着各种花鸟造型的石雕,依稀可见当年的繁华热闹.现在,它虽然有些斑驳,但仍显现出富丽、典雅、挺拔和庄重.
门楼的厚重,让李华栋情不自禁,这里走走,那里看看,他用相机拍下了十多张照片.他萌生了画一张表现这古朴沧桑门楼的画作的想法.
穿过一条南北幽静的小巷是村里的文化广场.广场新安装了很多健身器材,这些新安装的健身器材和古朴的村庄形成了鲜明的对比,一新、一旧,一古朴、一现代.给这古朴的村庄增添了一种新鲜的活力.
从田家庄回家后,李华栋开始构思画作.门楼、文化广场、村头、古村落,怎样去表现?赋予什么样的内涵?那天,李华栋动笔了,倾斜的树木,茂盛的枝叶,高高的古朴的门楼,越来越宽阔的道路,现代化的健身器材,村头矮墙垛、高墙垛,形成了鲜明的对比.
李华栋开始用积墨,去表现太行小山村的朴质和文明情怀,体现苍茫和厚重现代和古朴,更要呈现抒情和恬淡.抅、擦、皴、染,再加浓淡干湿一层层,又淡墨混之,线条阔卓而凝重,将大量积墨融入画面,笔和笔之间留出间隙,积干濕并用,愈积愈厚,层层积染,含蓄浑厚,生动有趣,有出有入,有聚有散,有实有虚.体育器材用深蓝色表现,每件器材的顶部和座椅,用 渲染,以浅绛色和淡蓝色为主,让画面带着一种透气、飘逸的感觉,村头视线清晰,浓黑透亮,浑然一体.
门楼下的门洞,象征着一种穿越,从自然而古老的门洞里走出来,走向现代,走向文明,这是一种飞跃.
李华栋给这张画作取名叫《出门见喜》,他将它放在 里,得到无数好友的赞誉.
李华栋 网名叫太行砚农,寓意自己就像农民一样,日出而作,日落而归,在笔墨纸砚这块砚田里,早出晚归,汗流浃背,勤劳耕作.
李华栋简介：
李华栋,1968年12月生于河北威县.毕业于河北师范大学美术系,1999年深造于天津美术学院国画系研究生课程班.现为河北画院国画院研究员,河北省美术家协会会员,邢台市美术家协会副主席.邢台市群众艺术馆美术部主任,国家二级美术师.
太行砚农论文参考资料：
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