原创《清新澄净，丽而不秾》：关于免费澄净论文范文在这里免费下载与阅读,为您的澄净相关论文写作提供资料。
摘 要：谢朓字玄晖,南朝齐著名文士,出身望族,“少好学,有美名,文章清丽”,诗才出众,情感细腻敏锐.在王权交替更迭的复杂政治环境中,谢朓寄情于山水,在任职期间创造出诸多清丽圆转、明亮可爱的五言诗句,成为继山水名家谢灵运和鲍照之后成就最高的南朝诗人,诗作风格影响到其后的梁、陈、隋、唐等各时期一大批文人的诗歌创作.本文对谢朓五言山水佳句所塑造的“清新澄净,丽而不秾”的境界进行探讨.
关键词：谢朓 五言山水诗 清新澄净 丽而不秾
南朝齐钟嵘在著《诗品》时,将谢■列入了中品,认为稍逊于上品诸人,但对其诗中部分章、句的评价相当之高,给予其诗的评价为“一章之中,自有玉石.奇章秀句,往往警遒.足使叔源失步,明远变色”{1}.笔者在阅读《谢宣城集校注》一书时,随手摘录了自己欣赏的一些山水五言诗佳句,在重读这些佳句时,被其中所营造的“清新澄净,丽而不■”的境界深深地吸引,于是本文在简单介绍其山水诗创作的相关情况后,结合对此类诗句的鉴赏,详细分析了这一境界在其诗中的具体表现.
一、玄晖山水诗创作情况
自南朝宋谢灵运将自然山水之美引入诗歌中后,南朝诗人对这一题材进行了诸多的尝试.玄晖开始山水诗歌的创作,便缘起于谢灵运.他在继承谢灵运山水诗之清新、细致的基础上,进一步将玄理融入到对于山水的观照中,使得其笔下的一山一水、一草一木皆有了既纯粹又深邃的姿态.后世的研究者虽对玄晖在山水诗中融入过多的玄理而有所不满,但大体上皆十分认同其诗歌中渗透的情景兼备的意趣,认为其创作极大地推动了后世山水诗及永明体诗歌的发展.
作为永明体代表诗人,在永明初期,谢■便有类似“远树暧阡阡,生烟纷漠漠.鱼戏新荷动,鸟散余花落”（《游东田》）等清丽优美的山水诗作.之后,在西邸时,谢■和沈约等人进行诗歌唱和,针对创作艺术相互切磋,文学素养逐渐提高,佳作稍有增多,但因其诗作主要为应和之作,《咏风》《咏竹》等描摹景物的作品虽略含寄托,却多缺乏韵致,像木头美人,少动人之处.
谢■山水诗的名篇集中出现于他任职宣城太守时.这一时期,他已经历过遭谗被害、羁旅游宦、职场失意等现实,人生阅历日渐丰富,情感积淀加深.而且,他在认清政治现实之后,抽出大量的时间去游览山水,为名篇佳句的写作提供了颇多的素材和灵感.在这一阶段,他不仅创造出被李白在《金陵城西楼月下吟》中赞誉为“解道澄江净如练,令人长忆谢玄晖”名句的“余霞散成绮,澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）,还写出了富含感情的“大江流日夜,客心悲未央”（《暂使下都夜发新林至京邑赠西》）等作品.
总之,纵观玄晖一生的创作,始终能够看到自然山水景物的映像,而其所观所写的五言山水诗佳句,诚可用归庄在《王太冲〈蕉雨亭诗〉序》中所言“山川物色之明秀佳丽,无不入其奇怀.名章迥句,遂能惊人也”进行评判.
二、诗中所塑造的艺术境界
1.清新澄净.笔者认为所谓清新澄净,一在于清和澄.清,必须要有水,水至,诗歌则获得了鲜活的生命；澄,所绘为静景,一目望去,却有一尾游鱼、一波涟漪、一片落花之灵动的境界.二在于新及净.触觉所至之处需可爱如一阵清风、一场春雨、一缕清音,境界平和、干净、清新透彻,使读者之眼睛真正成为心灵之窗,凡是目光所到之处,则心窍洞开,灵魂轻快愉悦.笔者阅读谢■之五言自然山水诗,觉其不管在何种境况下,都可徜徉于自然之中,可安静细致地触探眼前之景,可徐缓地倾吐心生之情,自感其山水诗之佳句恰到好处地诠释了“清新澄净”这一特点.
雨是天之无根水,有生命,有灵气,代表着活泼盎然的生机,是清灵澄净的事物,可以灌溉万物生灵,亦可安抚人心,一阵雨水袭来,往往会使人感到欣喜.谢■在诗中经常写到雨水,直接为其诗句创造出一种澄清之境.比如,《出下馆》中的“麦候始清和,凉雨销炎燠”,“麦候始清和”,农历四五月间暮春初夏之麦候时节,眼前所见是即将丰收的喜悦,但是,此时天气逐渐转为燠热,人心常处于烦闷躁动之中；“凉雨销炎燠”,一阵凉雨及时而至,是透彻干净、沁人心脾,可使人神清气爽的清凉.再如《观朝雨》中的“朔风吹飞雨,萧条江上来”,细细的丝雨在朔风的轻轻吹拂下,迎面飘扬而来,虽自有一种萧条冷冽之感,却干净清凉.这便是谢■在五言诗中创造出的独特的澄清之境.
除雨水外,谢■还写寒水、月露、清池等水景.如《出藩曲》所写“渺渺苍山色,沉沉寒水波”之寒水.山色之悠远苍茫,寒水之幽深冷清,一远一近,二者相伴随而至,安宁静寂之感顿时从心中升起.再如《新亭渚别范零陵云》所描摹“云去苍梧野,水还江汉流”之云水.飘云流水,碧野苍梧,是辽远孤寂却不失平和的景致,和友人相别之难舍、内心孤寂到平静的状态,悠然呈现.还有《酬王晋安》“稍稍枝早劲,涂涂露晚■”以及《和王中丞闻琴》“凉风吹月露,圆景动清阴”的月露,凉风徐吹,树梢轻摇,夜露未■,是一种圆转透明优雅又颇有些寒凉的近景,此景可观可赏,直如在目前.亦有“叶下凉风出,日隐清霞暮”（《临溪送别》）和“飒飒满池荷,修修荫窗竹”（《冬日晚郡事隙》）的清池以及修竹.风到之处,树叶、池荷、修竹轻动,晚霞清隐,飒飒之音,修修之貌,直如小儿穿梭玩耍于竹林,扰动一园静景之境况,别有一番清新可爱、干净宁幽的风味.
2.丽而不■.施补华在《岘佣说诗》中评价谢■曰：“谢玄晖名句络绎,清丽居宗,虽不如魏、晋诸贤之厚,然较之阴铿、何逊、徐陵、庾信,骨干坚强多矣.”{2}此外,《南齐书·谢■传》中也说到玄晖“文章清丽”{3},之后,历代研究者逐步将“清丽”这一词语演绎成玄晖诗作的代表性艺术特色.笔者在阅读玄晖五言诗歌作品时,深深地有感于其山水诗作对于明亮色彩的处理和运用,认为将“清丽”用于评价玄晖山水诗尤为妥帖,提炼出了其“丽而不■”的山水诗风格特点.笔者所谓“丽”是光线色彩之明亮,所谓“■”是浓妆艳抹之厚腻,“丽而不■”是淡妆下传递的干净、清新、雅致.
玄晖在描绘自然景物时,惯于使用明亮的色彩搭配成娇嫩的物景,塑造出清透的境界,使得读者甫一观览眼前便会有扑面而来的光明,胸膛自会不自觉地打开一扇大门,所有拥堵于内心的郁结乍然舒展开来.例如《登山曲》所写“天明开秀萼,蓝光媚碧堤.风荡翻莺乱,云行芳树低”.“天明”是清晨时从窗缝门隙间洒出的带着希望的和煦的光亮；“秀萼”是在晨风、夜露以及阳光的滋养下开出的颜色鲜艳的娇嫩花朵；蓝光、碧堤是湛蓝湛蓝的天空和碧绿碧绿的河堤传递的蓝和绿的对照；风吹、莺舞、云行、芳树轻摇是画面中徐缓悠然活动着的生命.玄晖将静的画面和动的生命相配合,勾勒出一幅色彩清新、流年静好、安静澄澈的动静皆宜的画面,读者在阅览时会顿觉心胸中被注入了一股甘泉,而避免了面对一潭死水之静或嘈杂喧闹之动所产生的厌倦感,这便是玄晖山水诗作“丽而不■”的成因之一,即玄晖善于以动调静的色彩,使色彩活起来.
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