原创《张爱玲和傅雷恩怨》：本文是一篇关于张爱玲论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
写文章的人,很难赢得厚道的名声.
张爱玲刚出道,就在一篇英文散文里,刻画了她父亲的暴躁和虚弱.开始写小说之后,她的那些亲戚,从远房的李氏族人到她舅舅她弟弟都在劫难逃——她舅舅本来很疼她的,她跟他打听亲戚间的八卦,舅舅知无不言.到此时看自己全家的形象在《琉璃瓦》和《花凋》里被她糟蹋成那样,暴跳如雷,几乎要跟她断绝关系.不过,我觉得,她舅舅的这份暴怒大可不必,若他九泉之下能看到那部到二十一世纪才面世的《小团圆》,就会知道,这个外甥女写自己,也是一样的心狠手辣.
张爱玲将写作视为自己的宿命,她认定一个写文章的人,就不可能是个淑女或者绅士.所以不管她在亲戚群中怎样被孤立,她倔强地依然故我.只有一次,她懊悔自己的出卖行为,在将近四十年后,她在自己的一篇小说后面加了个后记,说“我为了写那篇东西,破坏了两个人一辈子唯一的爱情等”那篇小说叫做《殷宝滟送花楼会》,到了2013年3月份,张爱玲遗产继承人宋以朗爆料称,《殷宝滟送花楼会》的男主角,那个神经质的音乐教授的原型,就是著名翻译家、评论家傅雷.
有点颠覆对不对?傅雷通过他悲壮崇高的译作《三巨人传》《约翰·克里斯朵夫》,通过他苦口婆心的《傅雷家书》,通过他和妻子朱梅馥在“ ”初始时宁可玉碎不肯瓦全的自杀,成就了那样一个高风亮节的形象,而在张爱玲的小说里,却变得这样疯狂而又可笑.张氏有言,她喜欢在传奇里发现普通人,可是,她笔下的傅雷,已经流落到滑稽了.
《殷宝滟送花楼会》说是小说,当散文看也可以,是第一人称写法,而且叙述者“我”就是一个名叫“爱玲”的作家.且说这日“我”闲居在家,突然有并不熟悉的校花同学抱花来访,坐下来就说她的爱情,她和一个音乐教授罗先生恋爱始末.
张爱玲不无刻薄地刻画了这位校花同学的矫情和空虚.“殷宝滟”则偶尔认识了罗先生之后,天天去他家跟着他学习她不得要领的音乐史.
这位罗先生,古怪、贫穷、神经质,但他在美国欧洲都读过书,对法文、意大利文都有研究,对音乐史非常精通.他谁都看不起,对女人总是酸楚和怀疑的.但“殷宝滟”是个*,是个离他很近很热切地跟他学习音乐史的*,他放弃了因为害怕被拒绝先摆出来的那种酸楚怀疑,爱上了她.他们甚至谈到他去离婚.一时离不掉,他俩都很痛苦.他绝望暴躁地在家中和妻子吵架,她被仆人请去劝架——过去他两口子一吵架,女佣都是打电话找她来劝：“因为,他只听我的.”
这次连老妈子都看不过眼了,说：“我们先生也真是！太太有了三个月的肚子了——三个月了哩”.
于是“殷宝滟”选择了离开,“殷宝滟”泪水汪汪地说她是怕伤害到他的妻儿,才牺牲了自己的爱情.“他有三个小孩,孩子是无辜的,我不能让他们牺牲了一生的幸福吧?”
按照张爱玲的写作习惯,他们当然是有原型的,男主角我们已经知道,女主角则是一个名叫成家榴的女子.张爱玲给宋淇的信里,也点明了这一点.
傅雷的儿子傅聪和傅敏接受记者采访时都承认,在他们父亲的生命里,的确出现过这位成家榴,她是个美丽迷人的女子,非常出色的女高音——和张爱玲文中所写的“在水中唱歌,意大利的《哦嗦勒弥哦》细喉咙白鸽似的飞起来,飞过女学生少奶奶的轻车熟路,女人低陷的平原,向上向上,飞到明亮的艺术的永生里”吻合.
傅敏回忆：“只要她（成家榴）不在身边,父亲就几乎没法工作.每到这时,母亲就打电话跟她说,你快来吧,老傅不行了,没有你他没法工作.时间一长,母亲的善良伟大和宽宏大量感动了成,成后来主动离开父亲去了香港,成了家,也有了孩子.”
这些和张爱玲所写的不谋而合.
每一条都对得上,张爱玲没做任何技术处理,当事人几乎是裸身出镜,成家榴只能是逃走了,匆促地嫁了个空军,很快离婚.张爱玲懊悔她毁掉了殷宝滟也就是成家榴和傅雷的爱情.
可我仍然有个疑问,张爱玲写这篇小说,只是作家的积习使然吗?该文发表于那篇署名迅雨的评论《论张爱玲的小说》之后,张爱玲知道迅雨就是傅雷吗?如果她知道的话,那么这个小说就有点报复的性质了.
1944年5月,署名迅雨的《论张爱玲的小说》在《万象》上刊登,半个月后,张爱玲回敬了一篇《自己的文章》,为评论里批评的那几篇小说辩护,11月,张爱玲在杂志上发表《殷宝滟送花楼会》,时间点如此契合,让人不多想都难.
当然,这也可能是巧合,傅雷一边和成家榴分着手,一边写着评论,成家榴转身去找老同学张爱玲倾诉,傅和张在不知情的情况下,有了这么一种交集.宋以朗就说,张爱玲写《殷宝滟送花楼会》时,并不知道傅雷就是迅雨,张爱玲是后来到了香港才从宋淇那里听说的,她有点惊奇,但也没深究.
傅雷一生眼高于顶,大部分人他都瞧不上,非常罕见的,他对张爱玲高看一眼,特地写了篇《论张爱玲的小说》,还把她的《金锁记》称之为“我们文坛最美的收获”,柯灵将此称之为“老一辈作家关心张爱玲明白无误的证据”,然而张爱玲却大不领情,著文还击不说,还写了篇小说大揭傅雷隐私,这篇出于十足的好心的评论为何令爱玲小姐如此不忿?
文章的一开始,傅雷首先给《金锁记》以高度评价,称之为“我们文坛最美的收获之一,颇有《狂人日记》里某些故事的风味.”七巧的沦陷、挣扎、倒伏、覆灭,浓墨重彩的命运的阴霾,大开大合的悲剧意味,符合傅雷比较“重”的味蕾.他厚爱它到这种地步——开始对作者其他作品横挑鼻子竖挑眼了,他不能容忍一个写出这样的伟大作品的作家,开自己的倒车.
他首先针对的是《倾城之恋》.
傅雷很不喜欢《倾城之恋》,首先对“几乎占到篇幅二分之一”的调情很不满：“好似六朝的骈体,虽然珠光宝气,内里却空空洞洞,既没有真正的欢畅,也没有刻骨的悲哀.”
也许是傅雷太鄙视小说主人公范柳原和白流苏的狼狈了,来不及去想它的深意,也有可能傅雷本人实在太强,他从未感到过自己的“可怜”,无须救赎,他是一个“超人”,而不是他不熟悉的大多数.
这跟傅雷的经历有关.傅雷四岁时父亲去世,他母亲带着他背井离乡,迁往另一市镇.有人赞扬傅雷的母亲有远见,给了傅雷更为开阔的视野,但一个寡妇带着孩子奔赴异乡,十有 是被族人欺负得呆不下去了,傅雷写给他母亲的信里也证明了这一点.
寡妇熬儿,傅雷的母亲对他期待甚高,傅雷在外面玩耍的时间长了点,他妈就用包裹皮兜起他,要把他扔进河里去；他读书稍有懈怠,他妈就把铜钱贴他肚脐眼上,上面点根蜡烛,烛泪落在他肚皮上,烫得他直哭——估计他当时还世躺着的；还有一次他妈把他绑在摆着父亲灵牌的桌子前,要他对着灵牌忏悔.就这么着,他妈有一次对他感到失望,还拿起绳子要上吊.
在这种家庭暴力下长大的人,要么很萎靡,要么就是被锻炼出生命不息战斗不止的精神,傅雷显然属于后者.
张爱玲的文学观点和傅雷大相径庭,她不喜欢善和恶、灵和肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法,她喜欢参差对照,阴阳之间的那点丰富的灰,太纯粹的爱情,太激烈的斗争,在她眼里都因失真而显得薄脆,她说,我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面,而忽视人生安稳的一面.其实,后者正是前者的底子等强调人生飞扬的一面,多少有点超人的气质.超人是生在一个时代里的,而人生安稳的一面则有着永恒的意味.
也许是张爱玲年轻气盛,以《自己的文章》回敬了傅雷后,意犹未尽,偏偏成家榴送上门来,可谓正中下怀：你不是要写伟大的飞扬的世界背后的东西,而那些,可能才是真相.
张爱玲论文参考资料：
结论：张爱玲和傅雷恩怨为关于对不知道怎么写张爱玲论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文胡兰成弄断张爱玲子宫论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
