原创《柳永赋为词》：本论文可用于柳永赋论文范文参考下载，柳永赋相关论文写作参考研究。
摘 要：柳永是“以赋为词”的开山者,在词的写作上借鉴汉大赋“铺张扬厉”的手法,抒情上借鉴魏晋南北朝时期的抒情小赋的写法,更是受辞赋这种文体特征的影响直接创造了慢词长调.
关键词：以赋为词；赋；慢词长调
作者简介：张瑶（1989.12-）,女,汉族,江苏徐州人,江苏师范大学在校硕士,研究方向：魏晋南北朝文学.
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-12-0-02
一、“以赋为词”的内涵
“以赋为词”,《以赋为词———试论清真词的艺术特色》云：“在苏辛之外还有两个人也是用引进其他文体特点的方法,丰富了词的表现力,推动了词体的发展,这就是柳永和周邦彦.他们的特点是以赋为词.”那么“赋”的内涵是什么?《文心雕龙·诠赋》云：“赋者,铺也,铺采摛文,体物写志也.”刘勰云：“情以物兴,故义必明雅；物以情观,故词必巧丽.丽词雅义,符采相胜,如组织之品朱紫,画绘之着玄黄,文虽新而有质,色虽糅而有本,此立赋之大体也.”《诗集传》云：“赋者,敷陈其事而直言之者也.”由此可见,“赋”作为一种文体,它的特点主要是有汉大赋的铺排、直叙、内容丰富,以及抒情小赋的抒情性等.柳永借鉴“赋”的这些特点,将之运用到词的创作上,从而开创了“以赋为词”的新篇章.
二、铺排
《中国诗歌艺术研究》云：“所谓‘以赋为词’,就是用铺陈的方法写词.柳永最先在词里融入了赋的写法,然而以赋为词,柳永还只是一种尝试,周邦彦继柳永之后将这种写法加以发展,才达到炉火纯青的地步.”这表明辞赋的铺排手法最先被柳永借鉴到词的创作中.《跋吴师道小词》云“耆卿词,铺叙展衍,备足无余.”《介存斋论词杂著》云“耆卿为世訾謷久矣,然其铺叙委婉,言近意远,森秀幽淡之趣在骨.”《白雨斋词话》云“耆卿词,善于铺叙,羁旅行役,尤属擅长.”这些资料都表明,柳永词作中对赋之铺排手法广泛借鉴.
他的《迎新春·懈管变青律》、《破阵子·露花倒影》、《玉山枕·骤雨新霁》,都采用了辞赋“铺排”的手法写词,或是对城市繁华的铺写,或是对景物的铺描,或是浓墨重彩的铺陈市井风情.华美的语言,鲜活的画面,这些词就好像是浓缩版、通俗化的汉赋,其赋之铺排的烙印十分明显.而且这些都市风情画,前展示出当时社会的太平气象,而为文人士大夫所激赏.
其中,最典型的当属《望海潮》,其词作如下：
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家.云树绕堤沙.怒涛卷霜雪,天堑无涯.市列珠玑,户盈罗绮,竟豪奢.重湖叠 清嘉,有三秋桂子,十里荷花.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃.千骑拥高牙.乘醉听箫鼓,吟赏烟霞.异日圖将好景,归去凤池夸.
“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.”开篇就连用三句,分别从地理条件、自然条件、社会条件三方面极写杭州之繁盛,大手笔领起全篇,一气呵成,气势十足.紧接着转向优美的景物,从“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”的近景,到“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”的远景.细笔繁描,郁郁葱葱、采用一系列空灵而又繁盛的景物来大写特写钱塘之人杰地灵、东南之形胜地博.而“市列珠玑,户盈罗绮,竟豪奢”这句,不光从句法的铺排上,就连意象的繁多上也给人以琳琅满目、令人目不暇接,真真写尽了城市的繁华和豪奢.再到最后的“湖”、“花”、“歌”、“莲”、“箫”、“霞”,光是看着这些美好的意象密集地排列在一起,就已经令人迷失和陶醉了,其洋洋洒洒、包罗万千的大气象,真是铺陈夸饰、曲尽形容.《直斋书录解题》对此评曰： “音律谐婉,词意妥帖,承平气象,形容尽致”.
此外还有一些思妇词,也采用铺排的手法.柳永在《望远行》中以不厌其烦的笔墨对思妇的居住环境、生活场所、容貌装扮、行为举止以及极其细腻的心理活动展开不紧不慢的描写,《碧鸡漫志》评曰：“叙事闲暇,有首有尾”；《介存斋论词杂著》评曰：“铺叙委宛,言近意远”.还有柳永的《击梧桐》,以细腻冗笔深切地剖析出女子对情郎的患得患失,胡思乱想的复杂心境,而且还在词中展现出不同场景下的人物情感思绪的变化,层层铺排出主人公丰富多变、复杂细腻的内心世界.此外还用铺陈的手法详细的描绘事件发生的场面,过程,以此来展现人物心随境变的不同体悟,《艺概·词曲概》评曰：“善于叙事,有过前人.”其铺陈手法,可见一斑.
三、平铺直叙
赋有两种不同的理解：一是“六义”之一,作为一种诗歌表现手法,即是直书其事而不假于他物；《诗集传》注：“赋者,敷陈其事而直言之者也.”《毛诗正义·关雎传·疏》云：“赋之言铺,直铺陈今之政教善恶,则诗文直陈其事不譬喻者,皆赋辞也.”,《诗品序》云：“直书其事,寓言写物,赋也.”可见“赋”的特点还有平铺直叙.《乐章集》云“雅词用六朝小品文赋作法,层层铺叙,情景兼融,一笔到底,始终不懈”.其中“一笔到底”直言柳咏写词之“平直”.冯煦所云：“替卿词曲处能直,密处能疏,募处能平,状难状之景,达难达之情,而出之以自然,自是北宋亘手.”《宋四家词选》云：“柳词总以平叙见长.或发端,或结尾,或换头,以一二语勾勒提裰,有千钧之力.”夏敬观云：“耆卿多以平铺直叙.”[1]由此可见,柳永词作在直接叙写时,显出了赋法平铺之妙.
这方面的代表当属闺情词,柳永写闺情,多平叙直叙,少比兴寄托.如《击梧桐》（香靥深深）,全篇直接舍去景物描写,仅以女子口吻,将对情郎的思念和担忧直言得一览无余,质朴无华、明白如家常,有淋漓尽致、不留余蕴的特点.《手评乐章集》云：“耆卿多平铺直叙”.再如《雨霖铃》,柳永从饮别,到催发,再到别后想象,都属于一个平铺直叙的一条线式的连贯的过程.作词时多按时间顺序作流水式的铺陈,袁行霈贴切地称之为“线型结构”.再如《梦觉清宵半》：梦觉清宵半.悄然屈指听银箭.惟有床前残泪烛,啼红相伴.暗惹起、云愁雨恨情何限.从卧来、展转千余遍.任数重鸳被,怎向孤眠不暖.堪恨还堪叹.当初不合轻分散.及至厌厌独自个,却眼穿肠断.似恁地、深情密意如何拼.虽后约、的有于飞愿.奈片时难过,怎得如今便见.
柳永赋论文参考资料：
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