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《大众文化背景下音乐类选秀节目探析》：本论文主要论述了大众文化论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。

摘要：自《超级女声》开启中国音乐选秀时代至今,音乐选秀类节目经历了审美转型,理念创新等一系列突破.本文旨对大众文化背景下音乐类选秀节目的发展现状及存在问题进行分析,以期为此类甚至类型选秀节目的发展作出思考建议.

关键词：音乐选秀；发展现状；大众文化

自2004年湖南台举办的全民选秀节目《超级女声》创造了空前的电视音乐奇迹后,一时间,音乐类选秀节目进入了白热化竞逐当中.在音乐与梦想坚守的创作理念下,音乐类选秀节目在经历过短暂的瓶颈期后,2012年由浙江卫视推出的《中国好声音》引爆了新一轮的荧屏选秀热潮.而后,《中国最强音》、《中国梦之声》、《我是歌手》、《蒙面歌王》等,无论从*还是明星,无论是从版权创新还是理念转型,都将音乐选秀对垒的市场朝着更为宽阔的空间拓展.可以说,当下音乐类选秀节目的火爆,从某种意义上满足了大众审美表达与倾诉的需求,极大地满足了人民精神文化生活,标志着我国由精英文化向大众文化的成熟过渡.但由于制作方对大众文化引导所显现出的表达失衡、对市场利益的过度追求,使得当下中国音乐类选秀节目暴露出的一系列问题,也同样值得我们深思.

一、音乐类选秀节目火爆原因探究

1.大众文化全球化传播催生娱乐选秀

自20世纪90年以来,大众文化作为一种特殊的文化形态,促进了文化的多元化发展,对我们所处现世界的传统文化、价值观念以及生活消费方式等的改变发挥出了前所未有的影响.因此,大众文化在其不断建构发展的过程中也参与到了全球文化的传播与社会变迁当中.而这一时期的中国也经历着经济与文化上的改革转型期,并且尤以电视作为主要媒介之一的大众文化在此获得了长足的发展空间,“电视不仅是“权威性新闻媒介”,更是休闲娱乐的首选传媒.”[1]而音乐类选秀节目的萌生,也自然诞生在这一文化机遇期内.从2004年湖南卫视的《超级女声》缔造奇迹后,大众文化的消费欲求便由此凸显,零门槛的梦想台阶,大众化的平民参与,这无不显示人们对于文化的需求已转向欲求.而后的《梦想中国》、《中国好声音》以及《中国最强音》、《中国梦之声》、《我是歌手》等,再次将音乐类选秀节目的规模推向了.

2.大众文化的娱乐功能引发大众审美需求转型

其实从某种意义上把大众文化理解为文化的世俗化也未尝不可,虽有失偏颇.但“文化本来就不只有关于人类终极关怀的沉重的一面,它还具有轻松的性格.”[2]而且,“新时代的大众文化是公众自我娱乐、自我教育的一种新方式,也是他们发挥自己聪明才智,展示自己丰富多彩的人性,宣泄自己生机盎然的精力和智力的一种最健康的方式”[3]从最初《超级女声》引发出关于娱乐至死,媚俗低俗的大众化审美取向的讨论,到2012年《中国好声音》专注于对声音与音乐的标杆审考,可以说,大众文化将其娱乐功能的部分审美要义释放的同时,也在迎合着大众的审美期待.因此,大众文化已渗入到生活的每个细节,以至于成为了人们生活方式的本身,在携带出娱乐功能转化为大众参与文化审美建构的同时,也成就了其本身的发展.

3.电视媒介的生活性回归

音乐类选秀节目的兴起以至扎堆荧屏,在满足受众心理需求的同时,也在凭借着自己依托电视这一媒介平台所及时传递出的真实感、贴近性和类生活质感等特征增添着节目的观赏度和精彩度.纵观当下音乐类选秀节目的惯性运作,唱功通过选手自身故事的渲染,似乎更是成为了触及受众神经的有利法宝.击中人类情感的共通弱点,以故事化的舞台表达来贯通音乐选秀的魅力,将选手参选的真实细节客观性地裸呈,还有淘汰制中的悬念层层设置等,这一系列现场性、类生活化的真实性情节的展现,为音乐类选秀节目的收视稳定积累了忠诚的受众群体.

二、当下音乐类选秀节目发展存在的问题

1.同质化引发审美疲劳

毋宁说音乐类选秀节目,纵观当下中国娱乐选秀节目,都还仅停留在对外来节目的简单复制和模仿.虽然从《超级女声》借鉴《美国偶像》开始,到当下的《中国好声音》引进荷兰的版权,以及2013年由东方卫视联合《美国偶像》制作团队携手打造出的《中国梦之声》,中国音乐类选秀节目已从最初单纯的照搬和模仿完成了向本土化发展的过渡.但对于国外模式的盲目仿制,进而扎堆式的竞相模仿,依然显示出了国内在选秀节目制作上所凸显出的原创动力缺乏,这既不利于类型娱乐节目的良性发展,也造成了电视媒体为片面实现商业利益最大化,在应传达健康理念与正确价值观的同时,却不可避免地为博得受众而招致了过分低俗化和媚俗化式的哗众取宠.

2.故事架构效果大于音乐本身

虽然《中国好声音》以转椅式寻找好声音的全新模式再一次将大众的目光吸引回音乐类选秀节目当中,但其中选手所声泪俱下诉说的感人故事、不断爆出的绯闻、黑幕以及各式各样的炒作也在为此档节目节节攀升的收视率做出着巨大的卖点.而纵观《中国最强音》和《中国梦之声》等其他选秀舞台,也无不是选手“比惨”,接而导师哭,观众紧接泪点崩盘的全面音乐“哭”秀.让受众着实在不经意间经历了比观看肥皂剧还要入戏的过程,但其间对于音乐本身关注的程度,则不得而知.

3.原创音乐发展亟需突破平台

众所周知,当下音乐类选秀节目大都标注着零门槛、平民化的标签,但大众化的参与却并不代表着低俗化.泛化出现的各大选秀节目为寻梦者提供了实现梦想的平台,但有些选手由于不具有扎实的综合素质功底而疲于奔波在多个秀场的情况也比比皆是,这无疑会影响赛事水平的提高.而且选手大都唱着别人的歌,对于音乐本身的创作与关注凸显缺乏；当然,这与当下音乐选秀所传达出的整体气氛未能给予原创音乐及音乐人足够的关切与倾斜也有着极大的关系.这对于中国原创音乐动力的发展显然构成了一种缺憾.

三、音乐类选秀节目发展思考

由于我国现阶段音乐类选秀节目还仅停留在模仿与表层改造过程当中,对其实现从内容、形式与文化价值观等方面的本土化改造则需亟待解决.加强对原创音乐的创作引领与审美期待,参照当代大众文化的潮流走向调适对选手素养的核定与培养,搭建与节目相呼应的后续产业链平台,为节目品牌的产业化经营提供可持续发展可能也不容小觑.特别是在当下版权时代,升级创作理念,探寻节目多元化样式、重视选秀类节目选手的后续培养都值得国内选秀类节目去承担更多的思考.另外,少点虚假的炒作噱头,多点诚挚的真情音乐,也许是当下中国音乐类选秀节目最应秉持的发展核心,这样才能在对以上所述情况的实现中完成自身的积极健康发展.

[参考文献]

[1]朱效梅.大众文化研究——一个文化与经济互动发展的视角[M]：清华大学出版社,2003年,35页.

[2]朱效梅.大众文化研究——一个文化与经济互动发展的视角[M]：清华大学出版社,2003年,101页.

[3]绍村.追星逐光是何人——明星和明星崇拜[M]：中国人民大学出版社,1993年.

（作者单位：贵州师范学院历史与文化学院,贵州贵阳 550018）

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