原创《生错了年代的超现实主义鼻祖》：本论文为免费优秀的关于超现实主义论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
于我而言,赏画的乐趣远在画作之外——去了解艺术家的生活本身,去听一听他们的故事,去找到何以让他们去进行这样的创作的原因.比如,他们的健康状况,是否有肉体上或精神上的缺陷?他们的家庭情况,出身名门还是饥寒交迫?他们各自所生活的环境,是战乱还是盛世?他们是否有固定的主顾,给予他们一定的经济来源,允许他们从事长期的艺术生产劳动?他们的信仰、爱好、婚姻、社交等
主义和派别是次要的,古典主义还是自然主义,印象派还是立体派等这些艺术阵营无非是后人做创造的标签.诸如在本篇中即将介绍的这位大师希罗尼穆斯·博斯,他常被称为“超现实主义的鼻祖”,超现实主义盛行于20世纪初期,而博斯却生活在三百年前的文艺复兴时期.
～ 博斯其人 ～
让我们将博斯其人代入在文章开头提出的那些问题,首先是健康问题,根据斯海尔托亨博斯（这个小镇以博斯的名字命名）档案馆的资料记载,博斯一直健康地活到了六十六岁,在博斯所生活的年代,六十六岁已经算是高龄,他视力正常,精神良好,尚无不良嗜好；其次是他的家庭情况,博斯的祖父及父亲皆是当地的名画家,博斯可谓出身名门,继承家业,在当地很有影响,且备受尊重.
接下来是他的生活环境,博斯生活在尼德兰近比利时的一座小镇海尔托亨博斯,与大部分画家不同,他在这里出生,在这里定居,鲜少出游,在十五世纪末至十六世纪初博斯所生活的年代,尼德兰海运发达、经济蓬勃发展,给予了诸如博斯这类的艺术家尚算优渥的创作环境.
关于经济来源,众所周知,没有意大利佛罗伦萨的美第奇家族的资金支持,意大利文艺复兴就绝对不会是我们今天所看到的这个样子.同样,在博斯所生活的尼德兰,名门商贾的订制画作是画家最基本的经济来源,鉴于博斯家族三代从事绘画工作,名声在外,自然受到了当地诸多贵族的支持,这其中不仅有会在公共场合展示的作品,也有一些极其私人的订制,绘制着妙不可言的内容,题材极其广泛.他的朋友、仇敌等能够描绘艺术家精神世界的书信或随笔日记,但非常遗憾,这些书信一封也没有留下,这让我们在拼凑博斯背后的故事有了很大的难度,这也导致了接下来的一个问题——关于博斯的信仰及爱好.
～ 博斯其事 ～
既然博斯是一名经济优渥、神智正常的文艺复兴时期的艺术家,他的作品也许本该像达·芬奇那样,用几何学的眼光构造的近乎逼真的*法,或者像拉斐尔,描绘着梦幻般端庄而精致的天使与圣母,抑或是米开朗琪罗通过雕塑歌颂力量、智慧与青春.
是的,作为文艺复兴时期的艺术家,也许他应该符合他的时代,他应该歌颂人性和自然,他应该拥抱*法和几何学.
然而,他并没有,他的作品充满了疯子般的幻想,以其独特的魅力,风靡了整个十六世纪,是尼德兰画派中流砥柱级的大师,很大程度上影响了紧随其后的勃鲁盖尔,到了十九世纪,他又重新做到到了现代艺术界的推崇,被冠以“超现实主义的鼻祖”头衔.
～ 博斯其画 ～
博斯一生留下了三十余幅绘画,当我们凝视着博斯的画作,我们会感觉到这其中值做到关注的细节太多太多,这些细节体现了博斯强大的表现能力,以及平面叙事能力,越是深入地注视,我们越会从感叹其光怪陆离、到惊讶于其壮阔博大的感情审美,抵达一种包罗万象的尼德兰艺术百科全书式的理性审美体验.
诸如其代表作《人间乐园》,在博斯的时代,诸如《人间乐园》这样的三联画（三块板组成）是十分普遍的创作形式.巨大的三块木板,最左边的木板是伊甸园,在伊甸园中,上帝正将创造出的夏娃交到亚当手上；而在最右边的画作中,则是一番地狱般的景象,魔鬼正在狂欢；在中间,是一片水草丰茂的花园,人们正群聚于此,进行着堕落而欢愉的仪式.每一个细节都仿佛是一个巧妙的神学暗喻,我们甚至能在地狱中找到画家本人那张苍白的巨大的脸孔.另外,在《愚人之船》显然受到了文学作品的影响,《干草车》则来源于尼德兰民谚,《圣安东尼的诱惑》中参考了中世紀的故事插图等
无疑,在这幅画中,博斯展现出了他的知识极其丰富的一面,但是他所传达的态度,他的人格和动机,却引来了多方观点大相径庭的猜测,却无人能拿出确凿的证据.
在对博斯背后的故事的补全上,我们无能为力,我们对他所知甚少,他的作品又是那么的千奇百怪、令人费解.也许,他就是一位生错了时代的大师,我们应当用现代艺术的眼光,用精神分析法去理解他的创作,又或许,他只是在用自己充沛旺盛的经历,整理着在他之前的人所留下的思维上的宝贵遗产,而这些遗产,因为他的发扬,而超越了时代.
超现实主义论文参考资料：
结论：生错了年代的超现实主义鼻祖为适合不知如何写超现实主义方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于超现实主义论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
