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刘庆霖以其个性鲜明的诗词创作实践和“旧体新诗”的理念,在当代诗词界的影响日益剧增.作为诗词创新的同道者,我从数年前起一直关注着刘庆霖的诗作.就其第一部诗集《刘庆霖诗词》撰写了《空灵创作的得失》一文（收于《全国第十八届中华诗词研讨会论文选》,中国文史出版社,2005）,将其诗作特点总结为“空灵”；就其第二部诗集《掌上春光——刘庆霖诗词第二集》撰写了《“童话诗”的成功和界限》一文（收于《中华诗词六十年高峰论坛暨创作研讨会论文集》,华夏翰林出版社,2009）,将其诗作用“童话诗”一词做了概括.在第二篇评论中指出：刘庆霖的诗词主要是从自由诗中获取养分,以有别于传统诗词的歌咏方式创生.为了今后的提升,反而有必要加强对于古典的吸收,在传统诗词的基础上让“旧体新诗”做进一步飞跃.我对刘庆霖的赞许,莫不缘于对其诗作的欣赏.
刘庆霖的第三部诗集《刘庆霖作品集》作为丛书《古韵新风：当代诗词创新作品选辑二》（线装书局）之一于2010年出版.其中收录了其前两部诗集中的部分旧作以及2007年以后的新作.“旧体新诗”在前两部诗集中树立之后,又取得如何发展?如何处理创新和传统之间的关系?这些想必很多读者都拭目以待.
“敢将辽塔握成笔,来绘黄龙崛起图”（《题农安人民公园》）,“手握星辰偏不摘,留将指印鉴重来”（《夜宿长白山顶》）,“我有诗怀沧海大,黄河饮尽渴如初”（《饮黄河水库》）,新作中的这些诗句将个性张扬的自我和大千万物作了串联,贯穿着一种非刘庆霖不可的气势,“旧体新诗”构思奇拔、想象力丰富的特色具现.“石开书卷月还读,瀑作琴弦风自弹”（《游望天鹅风景区》）,“荻花一样浣纱女,捶打斜阳在水湄”（《农家杂咏》·三）等诗句则巧致地在大自然的物和物、大自然的物和人之间作了串联.
寄家信
男儿十八戍边楼,哨塔归来坐暮秋.
折叠情思托鸿雁,担心超重是乡愁.
送于德水之日本
百年聚散似飞鸿,唯把真情叠梦中.
分别望残心里月,相逢握痛指间风.
波罗湖之秋
芦花夹道一黄牛,背上村童红肚兜.
叶笛声声惊雁过,湖襟飞过一排秋.
（之二）
以上三首绝句也是体现“旧体新诗”特色的作品：分别在结句将抽象的“乡愁”写成富有重量,将流动的“风”写得具有触感,将“秋”之季节写得活像是一队鸟类,构思堪称奇巧.不过在我看来诗作似有刻意为技巧而技巧之嫌,奇思表现得过于突出,全诗显得只是在为这最后一句来服务,读后对于前面三句基本留不下印象.在读过刘庆霖的前两部诗集之后,面对这些诗作的新鲜感降低了,至少没有了最初接触刘庆霖诗作时的那种强烈兴奋感.这种从现代诗中获得的词语特殊搭配技巧,追求的是一种表层的刺激,欠缺令人反复品味的底韵.可以偶来点缀,不宜作为全赖仰仗的主攻诗法.作为一种类似的现象,我想到了中国的民族乐器——古筝：
在古筝的传统演奏中,主要是以右手弹弦,左手则通过对琴弦的按、揉、吟、颤以增强音色的韵味.在当代,“快速指序”技法的诞生极大提高了古筝的弹奏速度,左手技法获得大幅发展,甚至能够类似右手那样自由地弹奏.古筝演奏和过去相比实现了巨大的提升,技法丰富多彩.不过,出现的新问题是：演奏有时过于重视技巧,一味地追求速度,成为单纯的“炫技”,忽略了对于古筝底韵的追求.
如何不失民族的精神传统,在创新中保留古韵?这不仅是刘庆霖面对的问题,也是其他有志于诗词创新者所要思索的问题；不仅是诗词面对的问题,也是包括音乐、美术等其他领域在内的当代艺术所共通面对的问题.在国画中加上洋楼、拖拉机来点缀,绝不能说创新就已经完成.创新不能止步于追求外表的光鲜,只有实现和传统内在的协调统一,才可谓真正意义上的成功.
我注意到,在创新和传统的协调这一意义上,刘庆霖的第三诗集正在悄悄地——同时也是确切地——前进之中.这是一种真正的质的提升,不是单纯地在前两部诗集延长线上的量的叠加.这表现在传统诗词的韵味获得了增强.
首先是五律体裁的增多.《入山行》组诗的每首中都有佳句：“溪声新月酒,石径古庵禅”（一）、“舀来一勺月,醉饮古潭边”（二）、“江山一握手,天地两知音”（三）、“烟雨胸中气,江河掌上纹”（四）.一般来说,以奇巧见长的“旧体新诗”构思在体裁上适合于绝句,特别是七言绝句.将其写入结构性较强的律诗,特别是高度简洁、古韵浓厚的五律之中殊为不易.
“沥干午后千丝雨,摇绿庭前一亩风”（《轩边竹》）.流动的风以“一亩”之面积来衡量,又和“摇绿”之动词构成特殊搭配,将风之触觉表现为“绿”之视觉,是一种通感手法.整联对仗工整,气韵流畅,有一种古诗中的从容和闲适,感受不到技巧的痕迹.
对于各种声音的灵活表现,是刘庆霖诗作中的常见构思.其第一部诗集中有“拾起莺声垄上行,携回花信枕边阅”（《学诗五周年忆》）、“枕过春山留梦迹,担回溪水有蛙声”（《春日抒怀 其二》）,第二部诗集中有“头枕鸟声山径卧,手中一叠杏花风”（《白城包拉温都赏杏花 一》）、“谁家挖菜归来女?提一花篮布谷声”（《春韵》）等等.我在对于第二部诗集的评论中指出了作者对这一手法过于倚重.第三诗集中这类“声”之构思依然很多,对于看惯刘庆霖诗作的人来说,已不易引发诗兴.我觉得值得品味的是“淡淡轻烟入鸟啼”（《 军队拉练》·二）之句.
吉林雾凇
玉树婆娑映彩桥,阶霜渚雪日方高.
严冬犹有春潮涌,一夜江声上柳条.
读到这首诗,我不由得有些震惊！作者将“雾凇”——凝结在树上的冰层——这一自然景观,竟和春潮的江声作了串联.“一夜江声上柳条”,眼前的静景幻化为昨夜的动景,有声有色.起承二句的描写铺垫到位,给转结句的奇思飞跃带来了稳定感.最后一句固然是“声”之构思,但通篇表达自然流畅,感受不到为技巧而技巧的雕琢痕迹,整体贯穿着一种古雅的韵味.我甚至产生了这是一首收入《千家诗》中的绝句之错觉.现代的技巧和古雅的韵味,达到了一种高度的协调,我将之视为刘庆霖第三部诗集中的最高杰作.
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金中：西安交通大学教授.
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