原创《雷平阳重建一片纸上旷野》：这是一篇与雷平阳论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
一
“笑起来,厚厚的嘴唇像石头开裂；不笑的时候,嘴巴荒芜,鼻梁落满白霜,小眼大雾茫茫.从来不用额头思考问题,但皱纹一层叠一层,头发悄悄变黄.”诗人雷平阳曾经这样描述自己,所以一下飞机走进丽江机场的贵宾休息室,我一眼就认出了他.
但雷平阳不好约.早在去年 月间,我就向他提起“跟着诗人回家”的专访,他很认可这种形式,且认为“很有意义,也做得比较高级”,但他一再表示怕太忙耽误了我的进度.事实上,我们约定的时间的确也不得不因为他的忙碌而一再后延.后来,因为在丽江永胜举办的一场文学活动,张执浩提议我一同前去,于是才有这个机会.
云南,躲在南天下遗世独立的这片神秘而藏隐着诸多原生态的土地,人神鬼巫、山水草木、鸟兽虫鱼共生共荣不悖,我向往多年但至今才踏上,却是出于采访雷平阳这位诗中遍写云南、自称有着“云南血统”的诗人之故,也是一种能说却说不清的缘分.
当天下午从丽江赶往永胜,一百多公里的路走了三个多小时.一路上都是盘山路,高山峡谷,白云蓝天,弯弯曲曲的山路时而俯首时而仰头,车窗外是别处难得一见的广阔空间.而在这种地理之大中又随处驻扎着人世之小,一整面硕大的山坡上只有一户或几户人家,周围种着几棵高大的绿树,门前挂着开得艳红的花,又寂寞又灿烂.
路过金沙江时停下车来,土 的浩荡江水被水电站拦截之后,有一种安静的、碧绿的美,美得甚至和两岸的夹山很不相称.后来雷平阳跟我说：“你看到的金沙江现在是这样,我们以前看见的金沙江是会飞翔的,江水哗一 下来,然后飞走.”跟很多地方一样,云南也变了,无论是此地的滇西北还是雷平阳老家的滇东北,他的家乡欧家营甚至变得让他愤怒,“那里是昭鲁大河和荔枝河的流经处,现在那种脏和臭,令人窒息”.
第二天早上去他留山古墓群.车出县城,隐隐看见淡 的朝阳在山后升起,一团团清冽的雾气笼罩着村庄、山脚和旷野,在光线所到之处渐渐消散.“这是真正的雾,不是霾.”雷平阳跟车里的人介绍说.他喜欢在山野之间这样出行,“在云南,即使开着车在山野里晃一下都很舒服.”阳光升起来,同行的诗人李元胜感叹自己老了,雷平阳跟他开起玩笑说：“你这个50岁的老头,还能享受到90年代的阳光,真的很幸福！”
事实上,雷平阳的话很少.如果不熟悉,他的话甚至少到会让你觉得他是对你有成见的地步,但这可能跟他从小的性格有关,“小时候我也不调皮捣蛋,我是兄弟里最安静的一个,更多的时候是一个生活的旁观者”,“我很多时候是一个极其安静的人,仿佛从小就习惯了孤独,有时候做作业甚至都要爬到树上去做,在远离人群的地方做自己的事情”.
事实上,雷平阳很多时候都是一个人.就像他自己所说的,在昆明他基本上都是一个人玩,一个人去筇竹寺读书写东西,走出昆明之后,他也是一个人去建筑工地或乡村奔波,一个人去基诺山或布朗山行走,一个人去寨子里住着修改书稿.这当然是他的性格使然,也可能跟他身上“很强的悲观主义”有关,抑或他觉得在一片受伤的土地之上说不出来话,说出来的话也没有什么用——而诗歌或许比说话更贴近他的表达.
就像在永胜的一天,午饭后我们来到程海边,一行人动了童心,捡起石头打水漂.只有雷平阳悄悄地在岸边的草丛里坐下来,没腰深的荒草掩映着他的身子,的确,他也没什么事情要做,但就是要躲到一边去.热闹的人群和无言的湖光山色,他选择后者.
二
在中国当代诗歌界,提起雷平阳的名字几乎无人不知,除了广为流传的十余部诗文集和诸多让人耳熟能详的单篇之外,他还几乎得遍了中国诗坛各种各样的奖项.
事实上,从《诗刊》年度诗人奖到《十月》文学奖、《人民文学》年度诗人奖,从华语文学传媒大奖到鲁迅文学奖,雷平阳可能是当今诗坛得奖最多的人——或许没有之一.这让人艳羡、嫉妒、不解甚至指责,以至有人说他拿奖太泛滥,“什么奖都要”.
虽然是诗歌的现实利益获得者,而且以诗歌的方式得到了很多荣誉,不过让雷平阳悲从心来的是,某些荣誉的获得,让他内心五味杂陈.他说,有年冬季的一天晚上,两位好友约他去一家酒吧坐坐,朋友和酒吧主人是哥们,便向那主人介绍雷平阳得过什么什么奖,没想那人翻脸不认人,抡起拳頭就往雷平阳身上打,口中叫着“老子就是要打死得过奖的人”.这个故事的结局当然是那主人向雷平阳道歉,当然雷平阳也拒绝了.
应该说,在很多诗歌奖被人情关系等非诗歌因素左右的当下,那个打雷平阳的酒吧主人所愤恨的并非奖和诗歌本身,又或者,在中国诗歌界长期分野并抗礼的主流和民间两大阵营,也日益加深了大众对很多貌似被官方认领的诗人的一种情绪.
不过对于获得那么多奖,雷平阳并不觉得应该警惕,“因为我非常清楚我的写作”——这是自信,“我还真没有为任何一个奖去奔波过”——而这是心声.至于得奖本身,在他看来所登上的也并非就是领奖台,还有可能是审判台.同时他也觉得优秀诗人太多了,每个人都应得到“阳光灿烂的奖赏”,而那么多奖选择他,“我感谢所有认可我诗歌的人们呢,他们的认可是对我的激励”,“如果说有时候我把他们该得到的奖赏拿走了,我只能说这是一场罪过,我会在内心说无数声‘对不起’,这是真的,不是一句假话”.
“真正的诗人只能远离名利场,各自打游击.我想,我在他们中间.”雷平阳现在以这样的心态自许,不过他也觉得有些东西要得到了才能真正放下,而他“比无数人更能放下,从来没用得奖去获取过世俗生活中的东西”；事实上,“这些年的诗歌奖,更偏重于对诗集评奖,对单篇诗歌的评奖越来越少”,而反过来他也劝指责者或不服者,“诟病我的人也要思考一下自己的诗集问题在哪儿,还能不能进步,下一步要怎么写”.
我明白他的意思,诗集,一个诗人在创作意义上的最终体现,标示着一个诗人的最终意义和整体形象.雷平阳觉得,很多诗人虽然可能有好诗或几首代表作,但是却拿不出一本真正像样的诗集,“每个人都在出诗集,却没想到诗集就是一个诗人的断头台和审判台”.卡瓦菲斯、史蒂文斯、布罗茨基,他们的诗集是雷平阳所说的“一个整体”式的诗集,而他也在这样要求自己的诗集.他以诗集《云南记》举例说：“当时真是太贪了,如果能够砍掉一半就更满意了.现在看来还是有些啰唆,或者当时觉得很有诗意、过后诗意又消失了,或者抒情和叙事的方式失效了,得不到美学的合法性或永久性.”
雷平阳论文参考资料：
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