原创《中国电影人须肩负起文化引领重任》：本文是一篇关于文化引领重任论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
春节期间,国内电影市场一片欣欣向荣,《唐人街探案2》、《红海行动》、《捉妖记2》等*集体爆发,市场甚至出现了4天40亿、6天57亿现象,让近两年倍受压力的“圈内人”长长地吁了口气,认为*扬眉吐气的日子到了.然而,有这样一位电影人,虽然他也为*取得的好成绩高兴,但高兴之余却依然有淡淡的惆怅萦绕在心头.在他看来,今年春节档的爆发实属是“合家欢”电影市场的爆发而非*的爆发,虽然电影产业的发展离不开市场,但就*而言,还有很长的一段路要走.
进口大片当道 *任重道远
走进北京电影学院副校长孙立军的办公室,记者一时以为自己进错了门,在这间大约只有10平方米的房间里,到处都堆满了文件和书籍,墙上还贴着他自己创作的各式漫画作品,当他终于完成被催了多次的手稿坐下来时,那拥挤的沙发使平日里健硕强壮的他瞬间变得矮小了许多.
“春节档*的爆发是个好事,最起码印证了中国电影还是有很大潜力可挖的.但是我们也不要忘记刚刚过去的2017年,整体市场数据并不容我们盲目乐观.”孙立军开门见山且一针见血地说.
的确,2017对于中国电影人来讲是个喜忧参半的日子,喜的是整个电影市场突破550亿大关,全年票房达到559亿元,较2016年又实现了两位数的增长；忧的是在这559亿的票房中,有近48%是被进口片拿走,且主要是被好莱坞20几部电影拿走的,对比我国每年年产量近千部的票房总额,市场繁荣的背后总是有让人唏嘘的理由.
“事实上对于上面这种现象我一直都心存忧虑,因为这不是刚刚出现的问题,而是十几年来一直都存在的问题.”孙立军说,“中国市场这么大,且我们的票房马上就要超过美国,因此对于这个市场我并不担心,我担心的恰恰是559亿票房背后的问题.作为业界,特别是作为以学术见长的高校,我对这个数字感到忧心忡忡.打一个不恰当的比喻,这就好比我们的国土面积很大,但有一半都租借给了别人,就像当年八国联军的租借地一样,假如一旦出现问题是不是华人和狗也不得入内?当然以中国现在的国力,这种现象不可能再出现,但这之间隐藏的问题却不得不令我们重视,当年日本的动画漫画以一种毫无遮拦的姿态进入中国,它在我们毫无意识地情况下影响了几代青少年的成长,如今20几年过去,当今天我们看到仍有很多和我们社会主义核心价值观相悖的动漫游戏作品在左右着我们的青少年时,我们不得不去思考.”
他说,“在我们自己的市场里,我们近1000部电影只占到一半的份额,而美国却只有数十部而已,这样的一个量级对比值得我们骄傲吗?况且,和美国相比我们就是一个单级的概念,我们的电影无法影响到美国人而美国人在向我们的下一代输送他们的价值观,如果长此以往,当我们的市场达到6000亿的时候,我们牺牲掉的不仅仅是一个产业,更多的将是精神层面的损失,这意味着我们培养了一代又一代哈美的消费群体,长此以往,那我想这跟文化殖民有什么区别?这是我所忧虑的也是我们必须警醒的,很多人认为我是个“愤青”,事实上我并不是一个狭隘的民族主义者,我只是希望从国家利益出发,希望我们的市场真正的是为我们自己而不是为少数人服务而已.”
在孙立军看来,当前我们的文化作品存在“有高原缺高峰”现象,不尊重版权且多囿于模仿的“软骨病”占了很大的比例,缺乏有深度的文化创新作品.这也是为什么我们有着厚重的历史和五千年文明,却面对着只有短短几百年历史的美国电影毫无还手之力.在这一点上,同样是第三世界发展中国家的印度,其很多经验值得我国学习和借鉴.在那里,美国的电影票房还不足它票房总额的15%.
“所以说美丽的票房背后,我们一定要看见它的问题所在,无论付出多大代价我们都应该去改变它,去建立起属于我们自己的一个阵地来. 总书记提到过文化自信,北京电影学院作为一个培育高端人才的院校,如果说我们的市場、我们的环境、我们的未来都让给了美国或者其他一些国家,那我们培养的这些学生走向社会的时候,无非就是给这些国家做加工、做代工,那国家提倡的文化复兴、文化自信和社会主义核心价值观又如何能够传递出去?这其实是涉及文化性和文化传承的问题.”孙立军的神态愈发严肃.
做好文化引领 探索中国特色文化市场迫在眉睫
2017年,一部印度进口电影《摔跤吧爸爸》引发国内口碑效应,在毫无宣发的情况下,票房直奔10亿人民币.人们难以想象,这是邻国那个第三世界国家拍出的电影,相似的生活背景和相近的价值观让我们有些观众疑惑——为什么我们国家拍不出这么好看的正能量电影?
孙立军表示：“并不是我们的导演拍不出这样的电影,我相信《摔跤吧爸爸》无论从故事结构还是题材类型上在中国大地上都比比皆是,我们有那么多有梦想的小人物,有那么多追求一辈子就做一件事具有工匠精神的英雄人物,但为什么我们没有拍出这样的好电影来?是人的问题还是市场的问题?我想两方面都有,但市场的因素更大些.”
实际上自改革开放初期,以电影为代表的文化产业改革是滞后的,直至上世纪90年代末才真正进入市场化,而在近10年左右的空档期中,出现了很多非市场因素造成的问题,如垄断、盗版等.在这种环境下应该说真正的中国电影市场化没有建立起来,以至于后来出现了诸多如票补、幽灵场、明星高片酬、虚假宣传以及过度营销等被资本绑架现象.而同时带来的问题不止这些,还有创作人员的不淡定,少了一种环境氛围,再也没有了卧薪尝胆和面壁十年,人们都在以最快的速度“追名逐利”,加之大城市和贫困地区的差距越来越大,实际上之前国家提出的社会主义特色的主流价值观在电影产业并没有真正体现.
“这就造成了两张皮现象,”孙立军谈到,“一方面是盲目地以好莱坞大片、日美动漫为主流的文化商品、文化产品在中国大地上扮演着重要角色；另一方面我们只有很少一部分人在这种浮躁的环境下,命题作文似的创作着所谓的主旋律作品,因为不是有感而发,所以很难创作出真正能够打动人心的作品.事实上精神食粮的作用有时候会改变一个人的一生,特别是对未成年人而言,我记得小的时候看《小兵张嘎》,看完以后热血沸腾,想象自己变成了嘎子那样的英雄.看完《少林寺》以后,走出电影院阳光非常刺眼,然后觉得自己就是里面李连杰的那个角色,感觉男性的力量都被激发起来了.”
文化引领重任论文参考资料：
结论：中国电影人须肩负起文化引领重任为适合文化引领重任论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关文化引领开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
