原创《忆师父恩德攀艺术高峰》：此文是一篇高峰论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
恩师张永熙先生已离我们而去,每每静下心来,恩师的音容笑貌历历在目.1960年的夏天,当年十三岁的我,被南京市曲艺团招收为相声学员,从山东济南只身来到南京,进入曲艺团学员队.经过三个月的集训,各位老师挑选自己的学生,张永熙先生首挑,他只一眼就指着我说,“这个孩子我收了”.于是当年收下老大梁尚义,老二孙玉亭,我年龄最小是老三.当时由文化局主持了拜师仪式,我们仨就正式成为先生的入室弟子（七六年先生又收了十二个弟子从此关门）.在教授技艺时,先生是因材施教.大师哥当年就是高中生,有较高的文化水平,师父除了教他相声还教他相声的写作.老二则被重点培养数来宝、快板.因为我来自北方,语言条件和嗓音条件好,师父重点教我“柳活”、“贯口活”.师父在教学上是倾囊相授,对我们的要求则认真严格.当年我每天早上六点要从团部集体宿舍到先生家（路程15分钟）练功、学唱、吊嗓,不能迟到,如有迟到要在门口罚站.在近一年的时间里,先生教了我京剧、评剧、梆子、越剧、单弦、京韵大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、太平歌词、门头柳等几十段成套的唱段.还教了我弹三弦、拉京胡和京剧的锣鼓经.这为我后来柳活的施展打下了深厚的基本功.有了这些基础,先生就给我上了不同类型的活.像《八扇屏》《地理图》《夸住宅》《交租子》《铡美案》《学评戏》《学梆子》《学大鼓》《黄鹤楼》《捉放曹》《汾河湾》《戏剧杂谈》《戏剧与方言》《山东二簧》《卖布头》《对口估衣》,“对口数来宝”“双簧”（前后脸儿）等近二十几块活,真是做到到了先生的真传,掌握了不同类型的活的艺术特点.师父告戒我还要向别的先生、别的艺术形式多学多问多借鉴,这叫“艺多不压身”.为了提携后人,自年至前师父为我捧哏,那时我就在南京市曲艺团的相声大会上“攒底”了.师父对艺术的要求是相当严格的,要我们在台上从着装打扮到言谈举止都要对观众负责,不准使脏包袱、臭包袱：“说要说做到清楚,唱要唱做到有味,唱做到不像不如不唱”,他这样要求我们,自已首先以身作则.我如在台上出现错误,后必定要面壁思过,想明白了才能完事.严要求,勤磨练,几年下来使我在艺术上大有长进,成为团里的重点培养对象.回想起来,如果没有恩师精心严格的培养哪能有我在艺术上的突飞猛进?师父在艺术上是位严厉的老师,在生活上是个慈祥的父亲.他对我们这几个孩子非常关心,平时问寒问暖,没事时爷儿几个在一起也是有说有笑.他老人家拉京胡、弹三弦,我们唱京剧、唱大鼓,其乐融融.因为我家在外地,逢年过节他都要把我带回家,平时还嘱咐师娘给我零花钱.在做人方面师父循循善诱,常嘱咐我们“谦和待人,礼敬三分”,“不争不抢,心地宽敞”,“遇事不怒,后退一步”.这些谆谆教导我都铭记在心,受益匪浅.回忆这些往事,倍感师恩难忘.没有恩师的真传和教诲,哪有我今天所有的一切！为能报答师恩,唯有牢记恩师的教诲,努力弘扬江南相声,在我的有生之年,担负起承前继后的重任,把恩师的德艺之才传给后人,使之薪火相传.值做到欣慰的是,在省曲协的关心下,在同仁的努力下,恩师门下的“永熙茶楼”“开心茶馆”两个演出阵地,在南京声名鹊起,越来越焕发出勃勃生机.如今第三代传人也都茁壮成长,取做到了出色的成绩.
恩师您放心吧,我们一定不辜负您的期望,“认真作艺,清白做人”,为弘扬相声事业尽最大的努力！
高峰论文参考资料：
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