原创《重塑历史人物，演绎新篇章》：本论文可用于历史人物论文范文参考下载，历史人物相关论文写作参考研究。
2009年10月,英国女作家希拉里·曼特尔（Hilary Mantel）凭借历史小说《狼厅》（Wolf Hall）荣获布克奖（Man Booker Prize）,此后又接连收获四项文学大奖.时隔三年后的2012年10月,曼特尔携新作《提堂》（Bring up the Bodies）再次摘得布克奖,成为该奖历史上第一个两次获奖的英国作家,而且再现夺奖狂潮：2012年英国国家图书奖之英国年度作家、2012年科斯塔长篇小说奖、2012年科斯塔年度图书奖和2013年大卫·科恩奖.今年4月18日,曼特尔因为小说带给她的世界性声誉,入选美国《时代》周刊2013年度全球100位最具影响力人物名单.
《狼厅》和续集《提堂》都是以托马斯·克伦威尔的视角讲述亨利八世时代都铎王朝故事的历史小说.《狼厅》主要讲述了红衣主教沃尔西权力的衰落以及克伦威尔如何通过帮助亨利八世如愿娶得安妮·博林而达到权力的顶峰,成为权倾朝野的重量级人物.曼特尔曾坦言她想通过讲述托马斯·克伦威尔—一位铁匠的儿子最终在国王亨利的宫廷里掌握重权的故事,来研究“权力的运用、取得权力的手段以及它的得失等因为我们依旧活在权谋政治的世界里”.《提堂》则主要通过克伦威尔的叙事讲述安妮·博林如何失宠、被指控、被拘捕以及最后处死.
《提堂》一开始时是1535年的夏天,彼时亨利八世和安妮·博林结婚还不到三年.亨利八世因为娶安妮而不惜和罗马天主教会决裂,同时也把英国置于众叛亲离的黑暗处境.可惜安妮和前任王后凯瑟琳一样不能为他生一个男性继承人,只生下了伊丽莎白公主.亨利八世早期对安妮的 已经消退,他在带领一众大臣到西摩家族的府邸狼厅打猎时,又盯上了西摩的女儿简·西摩,于是又一次萌生弃妻再娶之意.这个光荣而艰巨的任务也再一次落到了国务大臣克伦威尔身上.当初正是他把安妮捧上了王后的宝座,而如今废掉安妮的王后地位也难不倒他.性急的亨利八世没有耐心等下去,于是克伦威尔联合安妮的宿敌,想尽一切办法寻找合理的理由治罪安妮.当抓捕行动开始时,宫廷里一片混乱.安妮的女侍从为了自保纷纷争着告发安妮,包括安妮的弟媳也指控她和多名大臣通奸,和自己的亲弟弟 .性格倔强、目空一切的安妮倾尽全力反抗,始终拒绝屈服认罪,但最终还是以叛国罪和通奸罪被判处死刑.权倾一时的安妮在1536年5月19日命丧刑场,身败名裂.再度陷入爱河的亨利八世却在隔日迎娶了他的第三任妻子简·西摩.
历史的魅力正在于其不确定性.有人说历史是任人打扮的小姑娘,在有限的史实记载面前,作家在人物心理轨迹和一些细节问题上,有很大的再创作空间.曼特尔并不满足于对已有史料和文学作品中的都铎王朝的简单重复和整合,她以现代思维来审视当时历史情境,辅以美妙的文学想象,重新塑造了一些为人熟知的历史人物,其中尤以托马斯·克伦威尔为最.克伦威尔是我们更熟悉的英国资产阶级革命领袖奥列弗·克伦威尔的先辈.他在位辅佐亨利八世十年,历任财政大臣、掌玺大臣、首席国务大臣,获封艾萨克斯伯爵,成为亨利八世身边第一权臣.但在以往的历史书写和艺术作品中,他不是被边缘化就是遭到妖魔化.有历史传记把他描述为“亨利八世走狗中的走狗”；莎士比亚历史名剧《亨利八世》直接将其置于小配角地位；获得六项第39届奥斯卡奖的电影《良相佐国》则将其视为托马斯·摩尔的险恶对手,一个小人得势的弄臣、十恶不赦的恶棍；英国大诗人斯温伯恩则说他是个“无棱无角,无魂无韵,既无能又无用,还很愚蠢的垃圾”；而德国画家小汉斯·荷尔拜创作的克伦威尔肖像画更是留给后人一个极其阴险残酷的历史形象.
曼特尔则成功颠覆了以往作品对克伦威尔反派形象的刻画,在她笔下,克伦威尔是一个百折不挠、冷酷中暗含温情、奸诈中不乏忠诚,生动鲜活、血肉饱满的人物.对这个人物的持久兴趣和关注正是小说的创作动机.都铎王朝的亨利八世时代,旧秩序已告解体,现实政治抬头,“白手起家”的克伦威正是在这个“最好的时代,也是最坏的时代”走上了历史舞台.然而他在都铎王朝的崛起似乎又是必然的,他的身上凝聚了那个时代最重要的精神：他务实、精明、勇敢、野心勃勃,是典型的马基雅维利主义者,为了目的可以不择手段.他出身铁匠之家,因为不堪父亲暴力,自小离家去当雇佣兵,而后经商自学.他会背诵整本《新约》圣经,会替贵族理财提供法律顾问；他为人和善,广结人缘,既能体恤下等阶层的感受,又能说服上层,获得包括沃尔西主教、亨利八世、皇后凯瑟琳及安妮等人的信任,也表现了足够的忠诚,对亲人、后辈更是特别体贴照顾.他身手不凡,能“起草合约、驯猎鹰、画地图、阻止街头殴斗、装饰房子、搞定陪审团”,贵族们瞧不起他的卑微出身,日常事务却又离不了他.对此,克伦威尔有清醒的认识,他需要“巴结他们,哄骗他们,总是寻找一个轻松的办法对付他们,和他们达成妥协”.他也善于掩饰自我,每次国王提起被处死的沃尔西大主教时,他都会小心地摆出一副表情,“就像新刷的墙壁一样空洞无物”,尽管每个人都知道他对主教的忠诚和爱.就这样他游刃有余地游走在王室、贵族、教会、军权之间,只是在那个“伴君如伴虎”的绝对王权时代,最后难逃“狡兔死,走狗烹”的命运.
阅读历史小说也让读者处于其中人物不具备的优越位置,那就是我们清楚情节发展的最终走向,而人物则蒙在鼓里.正如小说结尾克伦威尔的安全感在读者看来是如此靠不住：他的四个主要政敌和安妮·博林都已被斩首,更多的政敌现在处于中立,英国又恢复了和平稳定.但这种和平更像是“狐狸跑回家之后母鸡窝的和平”,克伦威尔正像走钢丝的杂技演员,时刻要保持平衡,但敌对力量的强大最终还是让他一头栽了下来,不过这要等到下一部小说.曼特尔对克伦威尔的态度是欣赏的.的确,她笔下的克伦威尔绝不心慈手软,在和政敌的斗争中显示了手段的残忍无情,但当代社会的权力斗争又何尝不是一场血雨腥风?她欣赏其坚韧顽强的性格、异常敏锐的政治头脑、对权力运作的深刻把握,正因如此,他才在亨利八世的冲动狂野、安妮·博林的勃勃野心和其他朝廷权臣的虎视眈眈下幸存下来并大获成功.曼特尔对白手起家式的人物似乎特别偏爱,她对这类人物存在意义的肯定,也许和她自己的平民出身不无关系.
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