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摘 要：在《他们眼望上苍》这部作品中,作者赫斯顿运用了一系列的象征和暗喻,这些对于作品人物的刻画以及主题的表达都起到了十分重要的作用.本文中,笔者主要探讨了“大路”这一意象的象征,笔者认为它不仅暗示着开放性,还有一种发展性,主人公种种对人生的感悟无不发生在路上.而主人公也是在通往佛罗里达州的那条简单、快乐的乡村之路上看到了上帝的.
关键词：《他们眼望上苍》 大路 女性主义
《他们眼望上苍》是美国黑人女作家赫斯顿的第二部长篇小说,也是她的代表作.出版之初,这本书就受到了很大的关注,露西尔·汤金斯认为这是“一部美好的书”.然而,在当时那个黑人 小说潮流盛行的年代里,这部书遭到了许多黑人作家和批评家的责难. 小说的代表理查德·赖特甚至认为这部小说“没有主题,没有信息,没有思想”.[1]
时隔多年,再去看这部作品时,我们会发现小说中所反映的女性主义思想远远超越了那个时代.作者在描写时没有对社会时政的激烈挖苦,没有 文学的那种愤愤不平,相反,是一种含泪的微笑,尽管文中也有淡淡的讽刺,但作者整篇的倾向是赞美的,她赞扬作品中主人公那种不断地追求自我解放,女性独立的勇气.作者仿佛就是作品中的珍妮,她用自己的行动向所有人证明黑人女性也是有权利看到上帝的.那么,主人公是如何看到上帝的?笔者认为她是一步步地接近上帝的,而“大路”这一隐喻在珍妮的觉醒中起到了关键性的作用,是“大路”引导着珍妮不断地走向新生,成为一个具有女性主义意识的独立女性.
“大路”构成了《他们眼望上苍》的主要情节,小说以珍妮返回伊顿维尔所经过的路开端,正是这条同样的路带领珍妮和甜点心到大沼泽去冒险.同时,“大路”象征着开放性,象征着未来的无限可能性.珍妮每次对人生产生思考,对婚姻失望时,毫无例外地发生在路上或是路旁.每当珍妮对现实不满时,或是对未来充满希望时,总会看向道路.下面,笔者通过珍妮的三次婚姻来阐释“大路”的开放性.
珍妮的第一次婚姻：
在西佛罗里达一个春天的下午,珍妮的性意识觉醒了.她接连三天时间,躺在梨树下,看着蜜蜂在 来来往往,她激动于那雪白纯洁的花朵,渴望那个神秘的世界,她仿佛感觉到梨树枝丫间的狂喜和战栗.她感到痛苦、倦怠、无力,她渴望做一棵开花的树,拥有着蜜蜂的亲吻.于是“她从前门的台阶顶上尽可能地寻找这个世界,然后走到大门口倾身向路的两头凝望”,[2]这里的“路”暗示了珍妮对爱情、婚姻的渴求.这时,黑人约翰尼·泰勒的到来恰如一只蜜蜂,毫无意外的,他们接吻了.而姥姥南妮的厉喝让她从梦境中清醒了过来.珍妮和姥姥有着不同的婚恋观.珍妮认为自己和白人没有区别,实际上,她从小都没有看出自己和白人之间的不同,直到那次照相.而作为上一代受压制的黑人,姥姥不仅受到白人的压迫,还受到黑人男性的压迫,因此,她认为黑人是骡子.正是这一冲突造成了珍妮爱情的不幸以及此后对爱情的追寻.在姥姥看来,黑人女性是没有爱情的,也不配有爱情,一个妇女的命运需要也必须寄托在一个男人身上.她希望自己的外孙女得到保护,于是,她强烈要求珍妮嫁给洛根·基利克斯,因为那里有黑人女性需要的一所房子和六十英亩地.珍妮觉得洛根的形象“亵渎了梨树”（16）,但是她没有办法向姥姥讲明.珍妮渴望得到爱情,但是姥姥告诉她“婚姻就像太阳造成白昼那样造成爱情”,因此,珍妮“走了进去,等待着爱情的开始”（23）,但是,事实告诉她姥姥的话是错误的,她并没有得到那些像梨树下遐想的那些甜蜜.洛根和南妮一样,是一个物质主义者,他爱珍妮,但是不能理解珍妮的爱情观,更不能对此做出回应.刚开始,洛根会给珍妮劈柴、挑水,但是,当他明白珍妮并不爱他,他就“不再用诗一样好听的语言和她说话了”（28）,他买了第二头骡子,让珍妮去地里干活.在洛根眼里,珍妮可以是他的一笔财富,也可以是一头干活的骡子.珍妮明白了,“婚姻并不能造成爱情”（27）,对现实不满的她开始徘徊在门外,向“大路”的远方望去.
珍妮的第二次婚姻：
当珍妮第一次看到乔·斯塔克斯时,她正在一个能看得见“大路”的地方切土豆,为了吸引路人的注意力,她拼命地推着水泵把手,发出很大的声音.就这样,他们相遇了,乔是个很有商机的人,他要成为大人物.此时的珍妮已经对爱情失望了,她的心中几乎已经没有开满花的树木了,但是,她渴望自由,渴望改变,而乔正是这样一个人.一条大路向她敞开了,乔正在大路的那头.在她看来,乔就像“潜伏中的太阳”一样,虽然鲜红,但也危险,而洛根正如“门口的粮仓”,虽然有着灰色的阴影,却较为实在.然而,珍妮最终没有抵抗住突如其来的变化对她的吸引,她丢掉了围裙,丢掉了第一次婚姻生活中的枷锁,开始朝着“大路”奔向新的生活.
如果说珍妮在第一次婚姻生活中寻找的是爱情的话,那么,她在第二次婚姻中寻找的是一种自由、平等、尊重.但是,当他们第一次来到伊顿维尔时,珍妮觉得自己的梦想再一次破灭了.珍妮一直追求的平等并没有实现,她和乔并不在同一起跑线上,而乔并没有等待她的念头,珍妮觉得似乎乔已经走得很远了,而她自己却“只在原地踏步”（49）.他将珍妮打扮得花枝招展的,却不允许她和任何人说话.在别人邀请市长夫人讲话时,乔马上打断了：“她的位置在家庭里”,由此可见,逃离了骡子命运的珍妮在第二次婚姻中被当做了一件宠物.乔想尽一切办法迫使珍妮屈服,他不允许珍妮同店里的人说话,要求珍妮用头巾包着头发.他认为自己给了珍妮满身的荣誉,给了她俯视世界的地位,珍妮就应该感恩,应该屈服.好多年后,珍妮已经不再斗争了,她甚至以为自己已经屈服了.但是,她明白自己的心还在路上,只是这条路已经被车轮紧紧地压住了,成为车辙,这时候的珍妮再一次想到了“日出时的一条乡间大路”（82）.最终,当最后一次吵架,乔不满珍妮的反抗,让她滚出去时,珍妮向乔吼道：“我沿大路跑向你时想从你身上看到的可不是这个.”（94）由此可见,珍妮向大路出发时,想要寻找的是一个真实的自我,然而,在前两次婚姻中,珍妮“都是男人的附属物,是任人摆布的沉默的客体”.[3]
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